單程

************這篇影評可能有雷************

          去年就曾經留意過《After.Life》，但當時的國際電影業市場實在是太繁榮興盛了，這麼個另類的作品很快被我所遺忘，直至最近朋友向我提起，我才重新拾回這顆不大不小的遺珠……
          真不知道國內一些翻譯是怎麼來的，單看電影海報那幽深靈異就知道是驚悚或是恐怖片，什麼《生命之旅》、《來世》、《身後事》的中文翻譯真是不著邊際，就《靈異生死線》這個俗得掉渣的名字還有點個想吸引觀眾入場看戲的港台味道。
          電影的兩個主角克里斯蒂娜.里奇和連姆.尼森都是我喜歡的演員，當時留意到該部作品也是因為他們的關係。克里斯蒂娜從來就不湊商業市場的熱鬧，一副小巧地如輕碰易碎的身材，不太標準的瓜子面，寬挺的額頭下一雙圓凸且永遠不知看向何方的貓眼，配搭小挺鼻子下略帶詭異的一字型露齒笑容，這樣天生另類的美人胚子真是該類片子的絕配，近年來她主演的片子更是劍走偏鋒，做出犧牲可謂不小。尼森嘛，不用多說了，老戲骨，演啥都有味道，高人！
           這部戲你開始看時會感覺是一部講述靈魂留戀人間的悲劇，看著看著才發現原來導演一路在打埋伏設陷阱，在講述一出女主人翁——安娜到底有沒有被謀殺的偵探戲，真種感覺讓我想起《C+偵探》，一直都以為自己在看偵探片，到最後才發現原來是一部鬼片。當然了，好萊塢編劇的功力是擺在那的，電影裡層層設套，讓你雲山募海，不知道安娜到底死沒死。也就是為了這，我觀看了兩回，希望能接近答案。
           1、迪肯很早就對安娜說：「別人看見的只是躺在板上的屍體，只有我能看見真正的你。」，那就是說安娜是靈魂之類，但從始至終安娜只能在鏡子前看見自己的樣子，這跟一般靈魂出竅可看見自己身體的情節不相同；
           2、四天時間裡，安娜所停留的化妝室還有另外兩具屍體，為什麼同屬靈魂的安娜就遇不到他們的靈魂呢？
           3、東西方人都普遍認為，人死後的靈魂是會一直保持死時的狀態，可安娜她自己所染的棕髮卻被迪肯洗掉，她的靈魂和肉體都重新恢復為原本的黑髮；
           4、迪肯一直用注射劑給安娜注射藥物,開始沒看清是什麼，後來特寫慢鏡注意到，那藥瓶上標註為「hydronium bromide」，網上查了下，翻譯為「氫溴化物鎮靜劑」，是給活人用的，應該是後來保羅到警局要求湯米幫其檢查屍體時旁邊一警察所提到的：「水合安眠藥，能讓人瞬間全身癱瘓，心跳慢到幾乎停止。」
           5、作為靈魂的安娜來說，她的能力未免太強大了，她可以翻亂打翻整個房間裡的器具設備，也可以偷走迪肯的鑰匙並且在開鎖時弄斷鑰匙，可我所接受的教育是，一個靈魂要想實現上述所說的能力那得苦練個幾百上千年才行，安娜如此生猛，難怪迪肯發現鑰匙被偷後急忙趕回去，估計是他怕安娜「法力」太高，被別人看見……
           6、安娜在鏡子前嘆氣的時候能在鏡子上留下水汽！第一次被迪肯緊張快速的抹掉，第二次則因被安娜發現從而將電影帶入高潮。其中的道理地球人都知道。
           敘述完安娜身上的圈套，再來說說迪肯這個喜歡忽悠人的大叔。
           安娜出車禍醒來後第一個看見的就迪肯，迪肯便開始的他忽悠之旅，他不斷告訴安娜她自己已經死了，弄出驗屍報告、針扎不疼、渾身難以動彈、鏡子前如殭屍等把戲來證明這一論點，估計一個人整天被注射強鎮靜劑，外加幾天不吃不喝也會有這效果。迪肯為了安娜能安心上路，還和她討論思想問題，題目是《你為麼需要活著》，通過反覆的交流，迪肯讓安娜說出她最牽掛的東西──被愛，但卻又害怕被愛。可能是因為母親的影響（坐輪椅的母親側面反映出以前可能被愛情傷害過）。安娜的傾訴讓迪肯做了大膽的論證，放安娜離開，重找自己的幸福，可此時相信自己已死的安娜，不知道是確實害怕被愛，還是鎮靜劑打多了，反正是不敢離開房門半步，此刻，迪肯可以做結論了：你們說害怕死去，但事實上，你們更怕活著。請留意，迪肯說的是你們，你們是指誰？估計被他忽悠的不只安娜一個，迪肯的工作室裡掛著許多被他「侍候」過的遺體的相片，有兩種形態，一種是緊閉雙眼的（這當然了），另外一種是和安娜一樣睜著眼睛的，這代表什麼，自己想吧。但也奇怪，這麼多人，難道醫院方面也有幫兇……
           這些睜眼的照片裡有一個不得不提，那就是安娜的鋼琴老師，他是電影開始時第一個「死者」，也許是因為安娜看見本不該被她說看見的一幕──躺在靈柩內的鋼琴老師的嘴巴動了一下，這個場景也被迪肯發現，可能是因為這一原因，迪肯開始萌發忽悠安娜的念頭。估計他等不急，因為安娜比他年輕，比他還能熬，於是迪肯跟蹤安娜，發現安娜在與保羅大吵一架開車離開後，決定在這個雨天路滑的晚上使安娜提前燒香，沒錯，這段是我編的，但有點依據，事故發生前在安娜車後狂轟油門閃車燈按喇叭的就是迪肯的車，這是個很小的細節，可以參照迪肯給車加油時的情景。為了達到忽悠的效果，有時也要用點強硬手段，親屬來了上點滴，男友來了關門謝客，警察來了從旁監視，女主角最後揭穿了再強上點滴，遺體告別後直接埋了了事。最後就連一直持懷疑態度的保羅也不放過，用其極其煽動的語言刺激喝醉了的保羅，使醉駕的保羅在衝向墓地的途中發生車禍，最終落到迪肯自己的手中，乾淨俐落、不留後患……客氣的說，迪肯在殮葬師的職業背後像個拿著鐮刀的死神，不客氣的說，他是個病態的殺人狂！
           這個變態佬在忽悠別人的時候還開班授徒，將小傑克接納到自己的門下進行培養。估計迪肯早就有這打算了，你見過有那家小孩整天往墓園裡竄的？！還能冷靜的近距離觀看遺體！！後生可畏啊。電影開始時就描寫小傑克指著一隻生病的小雞說是死了，他不知如何是好，只能聽安娜老師的話拿回家好好照顧。後來在墓園的坑前迪肯與小傑克的對話便算是一個儀式，迪肯用他自己那套變態的理論掩埋了小傑克：只有我能看見那些毫無活力如行屍走肉般的人們，這些人讓活著的人難受，會使活著的人失去希望，所以這些坑是為這幫屍體們挖的。聽過這套迪肯任意奪取他人生命的綱領後，小傑克接過迪肯手中的鏟子，乖乖入伙，最後那隻小雞子算是試驗性質的讓小傑克活埋了。迪肯大叔真有自信，殺人育人兩不誤。
           這部片子的內容其實非常豐富，由明線暗線交叉呼應，可以看齣電影的導演確實是很想拍出一部帶有深度的作品，只可惜有兩點敗筆。一是電影本身的證據過於充分，減弱了觀者的思考。本來可以來個開放性的結局，讓觀眾大膽暢想，但卻因為太多證據過於明顯，失去了聯想的空間；二是一些無畏的驚嚇鏡頭，毫無必要，反而影響了電影的鋪排。人的想像力是非常豐富的，曾經有過這麼個事件，說一俘虜被蒙頭捆綁囚禁，囚禁者在他的救兵到達之前開個玩笑，拿起地上的塑料勺子，在俘虜兩隻手的大動脈處用力劃了幾下後說：「看看是你朋友來的快還是你的血流得快！」最後當援救的人找到這名俘虜時，俘虜已經死了。俘虜相信自己正在流血，而且是大動脈，他單靠想像就把自己給想死了。人的想像是無限的，來點玄的，自己就能嚇自己，玩過《惡靈古堡》的人都有這種體會，最恐怖的時候是殭屍出現前的氣氛營造，燈光音樂佈景等等，當殭屍真正出現的時候反而鎮定了，手中有槍，打唄。每當我看到導演這麼費心的去營造懸疑和恐怖的氣氛，我會感覺這電影背後有一影子，那是《閃靈》，當然咯，那高度是很難超越的了，可是總體來說還是不錯的，贗品也有良貨嘛。
           之所以稱讚這部片子，是因為我看完後確實覺得心裡有點毛毛的，雖說迪肯是個變態殺手，但他所說的不全無道理。我相信沒有人願意看見自己或是自己的家人朋友生活在絕望之中毫無生氣，如同迪肯提到的屍體，只是在感情和生活的壓力下越陷越深，大家在互相傷害，寧可放棄也不再挺一挺，其實事情就是這樣，機會在等這你，只要再挺一挺，便能重新看見希望。生命是一趟單程的旅途，可喜的是你看不見終點，可悲的是終點在等著你，最實際的是選擇和你愛的人一起走，我相信真正愛你的人會永遠等著你，無論你出現不出現，而你是否真正愛自己，關鍵在於放棄不放棄。無論如何，導演這一意圖我算是接收到了。