恨是一種負擔

        在這個世界上，有一種情緒，它讓你脫離生活軌跡的時間長，給你帶來巨大愉悅感的時間短，最後倒是可能給你留下空落落的感覺，這種情緒就是仇恨。很多作品喜歡把仇恨給予浪漫主義的表現，比如忍辱負重十年後，終於看到仇人落難，那種快感令觀者也隨之揚眉吐氣。但是，大家卻忘了這快感也就那麼短短的事兒，代價是比之時間長的多的心靈和肉體的歷煉，而如果這種恨本身就有些牽強，那麼這樣的代價就更值得斟酌了。《未竟一生》就是這樣一部關於恨與寬恕的電影，世上的深仇大恨本沒有我們想像的那麼多，很多時候，寬恕他人，就是寬恕自己。

        影片的開場顯得有些讓人費解，瓊躲避暴力男友，帶著女兒找到老牛仔艾納•吉爾克森，兩人見面對話就十分尷尬，似有一段昔日的往來，但是又顯得彼此有著些糾葛。慢慢的，這段歷史開始浮現，瓊本是艾納的兒媳，但是其愛子因為一次瓊的駕駛失誤導致的車禍喪生，對兒子的深愛最終變成對兒媳的恨，而當時懷有身孕的瓊也在惶恐中離家出走，艾納也就從來沒有見過他已經11歲的孫女格瑞芙。故事的脈絡其實很清晰，就是一個心結的故事，很多時候，在一場令人錯愕的意外中，人會感到痛苦、內疚、迷茫，陷入這種情緒下，難免心理上會有「移恨」作用，「恨」常常來的簡單直接，正如艾納對瓊的怨恨，讓他可以從對愛子更複雜立體而深切的思念中表面性的掙脫，化解他的痛苦，他的內疚，因為一旦責任被潛移默化的指向瓊，他也有了更明晰的情緒發洩出口。

    實際上，艾納忘了，瓊雖然也有她的責任，但是這是無心之過，她其實有著和他一樣的痛苦與內疚，而「恨」的另一層力量就是，它令人喪失感知能力，艾納因為恨，無法感知到一個失去丈夫的妻子同意深切的對丈夫的懷念，感知不到一個懷著孩子的准母親突然面臨無依無靠境地的無助感。於是，一種「恨循環」出現了，艾納需要給自己編織恨的理由，給他以「恨」的力量，而這種情緒自然令瓊無法承受，最終只能離家而去，而這又反饋給艾納感到「恨」的合理性，一個害死了自己兒子的女人，又懷著他孫女離去，這還不該恨嗎？！這種自我營造的「恨」的悲劇正在這裡，它製造情感的雙輸，令人唏噓。本片的另一條線索也揭示了另一段「恨」，同時又有著對主線的反襯作用，艾納生活中照顧著黑人老牛仔米特•布萊德利，米特不幸被灰熊嚴重咬傷，生活已經很難自理，而那隻咬傷他的熊也被捕獲關在籠子裡。這條線索有兩個寓意，首先，它表現了艾納本質的善良，這個起初看上去脾氣古怪，處處刁難瓊的男人卻也會一人照顧自己的老友，同時，他在兒子墓前神情的傾訴也令人動容。其次，它讓一些「恨」的邏輯更加脆弱，熊本是兇猛的動物，而一旦被激怒，本能的會做出攻擊行為，所以，你很難說這隻熊真「壞」，米特甚至也沒有直接的對熊的怨言，因為我們明白，這是這些動物的本能，我們只是因為一種受創後的心態發洩著不滿，然而，反倒是對我們的同類，我們更會生出缺乏寬容的「恨」來。

    這部影片並沒有讓這種「恨」越陷越深，而是給出了寬恕的可能，一方面，瓊的女兒格瑞芙成了她與艾納的緩衝帶，在這個女孩身上，瓊可以看到丈夫，而艾納可以看到兒子，而最終，對她的愛讓他們意識到，兩人愛的實際上是一個人，是這個女孩，也是她的父親。孩子越純真，常常也就讓成人的爭鬥和世故顯得越愚蠢，冰凍的感情就這樣在純真的溫暖下漸漸融化。而瓊的暴力男友趕來試圖強行將瓊帶回時，艾納挺身而出，包圍了瓊，這一刻，我們看到了，艾納在保護他的家人，既然已經失去了兒子，也何必在失去另一個親人？他們終於又是一家人了。而米特也真正寬恕了那隻讓他餘生都可能在痛苦中度過的熊，他放走了這隻熊，那一幕總是讓我想起赫爾佐格那部紀錄片《灰熊人》，片中的崔德威爾一生愛著灰熊，常年在森林中與灰熊為伴，最終也命喪灰熊之口，然而看過那部紀錄片的人都會知道，他不會怪罪那隻熊。像崔德威爾這樣的人畢竟只是少數，然而從米特放生那隻熊的時刻，我感受到了一種想通的情感，一種令人感動的溫情。

    生活中那種遷怒於人的「恨」常常更是一種負擔，它本質是一種謊言，你需要編造恨一個人的理由，並不斷編織新的謊言去圓謊，最終一個人的情緒被自己編織的謊言網住，無法掙脫，只能在痛苦與憤恨中度日。艾納曾經被自己編織的網緊緊束縛，他從中得到的只有失去愛子後加倍的自我傷害，而同時也不斷對瓊釋放著壓力，讓瓊也被內疚深深的包裹。而一旦他們卸下這份負擔，向前走出生活的一步，一切其實本沒那麼沉重，失去的讓我們永遠懷念，同時更要珍惜現在的親人與朋友，看到影片最後，瓊與當地警官開始了新的感情，而艾納和米特兩位老友並肩仰在椅子上，那份舒適與溫暖，令人會心一笑，也放鬆了下來。

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