不應該被遺忘的佳作

很慶幸能在某個夜晚看到這部佳作，它的意義不僅在於是部好電影，而且讓我重拾了對電影的信心，無論是劇作，表演，還是導演的手法都讓我對這部電影充滿了好感。

本片的導演是約翰施萊辛格，大部份人知道他應該是從那部《午夜牛郎》（達斯庭霍夫曼主演）吧，但他這部《親愛的》真是拍的太棒了，真的可以用完美來形容。影片最與眾不同的地方在於它不僅沒有講一個老套的愛情故事，而且沒有讓結局走向老套，導演似乎想驗證一個真理，就是性格決定命運，女主人公黛安娜越是不安份，充滿激情，渴望改變，就越找不到真愛，找不到適合自己的生活，直到最後羅伯特也離她而去，她才多少理解到生活原來就這樣。如果你想安定就必定要走向平淡，沒有一種生活永遠都是充滿激情的，也沒有一份愛情或是一個男人是完美的，羅伯特的成熟，邁爾斯的虛偽，包括那個攝影師的多情都證明了這一點。

生活中應該有不少像黛安娜這樣的女人，一方面她們希望找一個心愛的男人過日子，另一方面她們又希望自己的生活是富有激情的，至少也不能總是一成不變，就像黛安娜忍受不了羅伯特總是沉迷在自己的事業里。而黛安娜最天真的地方就在於，她雖然去找邁爾斯偷情卻還安慰自己仍愛羅伯特；她後來嫁給了王子，就應該過安定的生活，卻又回來找羅伯特尋歡，並且深信自己仍愛羅伯特。很有事物總是矛盾的，愛情本來就是個經不起時間考驗的東西，而黛安娜的放縱和追求自由的秉性往往迫使她做出一些荒唐而幼稚的舉動，直到她自己都不知道自己在做什麼，就像她和攝影師在海邊的小屋裡的那段對話，「我現在什麼也不在乎了」「我根本不喜歡性愛，我們把這裡的小屋買下來好不好」她總是太容易幸福，她總是太容易改變對幸福的看法，影片後面她從宗教那裡理解了一切，下嫁給王子準備安渡餘生時，觀眾都以為她開始懂得了生活，會做一個好的王后，可是，這個不斷追求新生活的女人卻又耐不住寂寞跑到羅伯特身邊，用她的話來說，她不喜歡那樣一成不變的生活，但是任何人都不是她的玩偶，每個人都有自己的思想，誰也不會忍受一個女人總是這麼多變，所以羅伯特最終離開了她，雖然從那個他目送她上飛機的場景我們知道他其實捨不得她。

我發現試圖去分析黛安娜這個人物性格的同時就是複雜的，因為她本身的行為並不屬於錯與對的範疇，對於每一次事情的發生她都可以找到她理由，而且這個理由也是成立的，她自身的性格使得她一次次的嘗試和改變，即使她在影片中的最後選擇回到王子身邊也不代表她已經妥協，也許這就電影又叫「春花秋月不了情」的原因吧。

施萊辛格的出色之處不僅在於對情節的把控和人物的塑造上，更令人敬佩的是他在這部電影裡針對很多社會問題都作出了描述，就像黛安娜和邁爾斯一起參加的那次瘋狂的舞會，就像那些找黛安娜拍電影的導演和製片人，這些事情都比黛安娜身上所發生的事情更為荒唐和可笑，整部電影就像一部60年代美國社會的風景畫，畫裡有虛偽的成功人士，有靠暴力血腥獲取知名度的導演，有變態一般體驗生活的作家，所以電影最後，與其說黛安娜受不了自己，更不如說她受不了這個虛偽的世界，可問題是她自己也是虛偽的，這是一個命題，導演在用影像表達給我們的同時，自己也在思考，所以這是一部好電影，一部真正富有意義的佳作。

不得不說女演員朱莉克里斯帝的表演，她迷人的微笑，自信的眼神，在整部電影裡無時不散發著光芒，所以眾多男人都經不過她的誘惑，所以她會在幾個男人間徘徊，甚至包括義大利的王子，這種表演絕對是得獎級別的，事實證明她靠這部電影拿了當年的奧斯卡影后！   舉報