麻雀變不了鳳凰

新版《下女》沾了老版的光，怎麼個沾光法，老版《下女》就相當於《小城之春》在中國電影史上的位置。與中國人的發乎情止乎禮所不同，《下女》決絕暴烈，雜糅了不同類型的電影，像懸疑、倫理、寫實、情慾，其中更包含有強烈的戲劇衝突，觀賞性十足。選擇富裕的中產階級家庭為樣本，更有不可消減的西化影子，簡而言之，就是不太東方。

新版保留了原作人物，但故事卻變了個味道。儘管林常樹極力想要在翻拍中推出新意，在鏡頭構圖上狠下苦功，仰角、傾斜、變形，不停個變化，只是技術上的粉飾掩蓋不了內容的八卦狗血。如果刪掉全度妍的幾分鐘裸露戲份，《下女》就是一出擇偶手冊裡的反面教材，非常適合初涉世事的小姑娘來研讀一番。

這部電影最失敗的地方在於下女變得非常純潔，之前我不明白電影海報為什麼用全度妍面蒙黑紗，眼泛淚光，斜45度角仰望天空，一副貞女受難的模樣。看完才明白，韓國人真是太明白純潔的表面含義了，這個女人在純潔中又有一層慾望挑逗。下女出身底層，本該明白更明白生存法則，不料跟男主人有了一腿後，她居然天真地想著被扶正——至少腹中孩子也是一個優秀男人的後代。這般不切實際的天真爛漫在今時今日看來確實有些作嘔，畢竟麻雀變鳳凰的遊戲早就過時了。即便有幻想，好歹也學學彪悍小三的攻心術。所以，《下女》講了一個女人如何被一家人給弄死，她把自己的身體當成了最後的武器。

主體故事發生在迷宮一樣的大房子裡，林常樹用冷色調和天空間來渲染男女之間的關係，比如男人對女人態度冷漠，幾個女人皆為男人所利用，依附於他。小女孩只有跟下女相處時才有放鬆的情感，其他時候都是神經緊繃，面無表情，這無意中也暴露了中產之家的問題所在。純潔的下女和缺乏心機的女主人其實是一類人，她們只能是被動的玩物，所以她們背後都有一個更厲害也更複雜的角色。像老管家，她就有一個明顯的心理轉變，揭發了下女，後來又主動維護她，直至離開。女主人的媽媽則是心狠手辣的角色，咄咄逼人，她的出現一步步把劇情推向了高潮。與女性角色的性格單調類似，男主人也是把內心想法寫在表面外在的傢伙，以紅酒來試探挑逗，床笫之歡時的故作強硬，基本只是作為簡單的功能角色而存在。

影片開頭和結尾都是較為獨立的篇章，開頭是一個跳樓女子和眾人的圍觀，沒有說明任何原因，這個用來呼應了下女的悲劇命運以及觀眾所處的位置。影片結尾是荒誕超現實的戲劇風格，男主人一家搬到了新的豪宅，面向觀眾展示著他們的生活富足，然而神態舉止怎麼看都異常可笑。再之前的下女抗爭是新版《下女》最精彩的一幕，來得迅猛而突然，以一種眾人意想不到的訣別方式出現。在有些人看來，這是化成厲鬼也要索命，怨氣極重。可我覺得它是一個悲愴的結局，下女用一身的烈火化成了鳳凰，可是麻雀真的變不了鳳凰（對林常樹也是同理）。即便是有翻拍的重生，她的結局依然是死。【理財一週-東方早報-上海雜誌】   舉報