《全城戒備》：「土鱉俠」的失敗

《全城戒備》這部電影，任何一個對於陳木勝導演有期望的觀眾，可能都會覺得忍無可忍。這部號稱第一部「變異人題材」的華語電影，無論從哪個類型來看待它，它都是一部趣味古怪、技法拙劣的電影，簡直無法讓人相信這是曾經指導過《衝鋒隊之怒火街頭》等一系列香港動作片的陳木勝導演的作品。

作為一部全面向好萊塢商業類型片致敬的影片，《全城戒備》中融合了諸多好萊塢類型片的商業元素，諸如變異人的超能力以及特效化妝、好萊塢螢幕英雄的類型化敘事、偶像演員加浪漫愛情故事，如果正常發揮，即使當下的華語電影工業體系不能提供堪比好萊塢水準的技術支持，但起碼也應該在故事和電影層面做到不失娛樂水準。

但我們現在看到的這部電影，無論是最基本的故事層面，還是電影技法層面，都令人無比失望。作為一部絕大部份故事背景都發生在香港的電影，雖然可能會因為面臨在內地公映的現實侷限，從而不得不在故事層面有所妥協，但就其基本的故事水準而言，現在的這部《全城戒備》連最基本的故事邏輯都沒有能夠建立起來。無論是男女主角之間飄忽不定的愛情，還是正邪主角之間的宿命敵對關係，都缺乏合理的解釋。對於很多觀眾來說，這個模糊不清的故事很難讓他們對電影中的角色產生移情作用，很快就會因為這種含糊不清的敘事而失去對整個電影故事的興趣。

雖然《全城戒備》整個故事在敘事類型上學習了好萊塢類型片，但所有的敘事環節和故事元素都只做到了形似，最根本的故事核心和氣質卻完全不見蹤跡。對於好萊塢的漫畫動作英雄電影來說，無論是蜘蛛人還是蝙蝠俠，他們最根本的故事核心都根植於美國文化中的「英雄（hero）文化」崇拜。在好萊塢批量製造的螢幕英雄中，他們的氣質和形象大都源於西部片這個真正的美國神話：一個英雄單槍匹馬打天下，最後功成身退，悄然消失。現代美國電影中的英雄固然造型多樣，背景各異，但這些「美國英雄」本質上只有一個造型：美國人自己的造型。

從上世紀70年代的《星球大戰》開始，美國人開始喜愛上太空歷險和科幻題材電影中的英雄，隨後這些螢幕英雄逐步轉變為動漫電影中的超能英雄。這些被稱為最後的拓荒者的英雄們在與黑暗勢力頑強鬥爭中，以一種特定的美國方式體現出他們的個人英雄主義。在那些電影中，無論災難發生在何方，想像的美國英雄們都會最終從邪惡中拯救世界。

這些美國式英雄的共同特點往往是孤獨，勇氣、領袖氣質和邪惡的敵人，以及一個需要他去拯救的女性。從這幾個特點來看，《全城戒備》中郭富城扮演的男主角，無疑是在努力嘗試去塑造一個中國式的螢幕英雄。但由於中美文化和東西文花上的差異，作為一種特定類型片的本土化嘗試，《全城戒備》雖然在螢幕英雄的塑造上做出了嘗試，但從目前的電影效果而言，我覺得這只能算是一次失敗的嘗試。這種失敗的根本原因，是因為沒有能夠將這種故事模式成功地本土化。

這種人物關係和劇情邏輯上的缺陷，導致觀眾對故事層面失去興趣後，必然會將剩餘的注意力轉向動作場面。如果《全城戒備》的動作場面能夠彌補這種劇情張力上的缺陷，那麼還不失為一部暑期檔爆米花電影，起碼擁有這種電影的基本功能──娛悅觀眾。但是很可惜的是，《全城戒備》這部電影中的所有動作場面，不要說比肩好萊塢同類型影片，甚至連陳木勝導演以往的作品水準都無法相比。雖然裡面有一些爆炸和打鬥場面，但現在的觀眾已經有了越來越多的同類型影片觀影經驗，怎麼能夠讓他們在一部暑期檔爆米花電影中獲得哪怕一點點新鮮的感官刺激，則是這個檔期上映的華語電影所面對的艱巨任務。從這個角度來看《全城戒備》，它無疑是會令觀眾失望的。

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