解構中產階級婚外情

星級：★★★☆

搜索一下皮爾.弗萊爾，作為丹麥導演，此人在國際上的知名度雖不比拉斯.馮.特里爾，但他卻是名副其實的丹麥中產階級螢幕代言人。「社會階層三部曲」【長椅】、【遺產】和【殺人罪行】分別對代溝隔膜、繼承糾紛和靈魂救贖三個問題進行深入探討，並且兩次獲得丹麥影評人最高獎項波迪獎最佳影片。這部新作【思春少婦】同樣質量不俗，這次深入架構一場中產階級的婚外情，而影片也延續了丹麥電影用鏡極簡、畫面優雅的一貫風格。而最讓影迷欣喜的應該是導演弗萊爾向眾多經典電影致敬的經典橋段，這讓導演和影迷的交流用近了一步，多了更多的共同語言。

在弗萊爾遍用的經典電影元素里顯而易見的有不少。女主角的名字妻子K就源自【英國病人】里科斯汀.斯科特.托馬斯飾演的出軌的妻子K。看來妻子K今後有望成為女兒出軌的帶名字，以後潘金蓮看來也要在老外的翻譯名著里化名妻子K了。妻子K在餐廳初遇情人馬德里克，跟蹤其出了餐廳，這裡出現的迴廊就是【巴黎最後的探戈】中馬龍.白蘭度糾纏意中人的巴黎十七區。而K在影片結尾被情人無情掃地出門，徬徨與天橋的畫面中，她背後的兩片光暈又複製了一場【柏林蒼穹下】，還有影片結尾K相機前拍照的模特，戴著一雙天使的翅膀，顯然來自「柏林蒼穹下」。

【思春少婦】里解構的婚外情最具看點的地方在於男人是如何擺出為自己痴迷的女人上。身為攝影師的K，有丈夫，有女兒，有份光鮮的職業，但她卻厭煩了這種死氣沉沉的生活，過膩了這種別人眼中的完美生活。從在餐廳偶遇情人的那一刻起，女人動起了真感情，從最初的猶豫不絕到最後的無法自控，當女人最後瘋狂纏上情人，才發現情人的本質。情人同樣有妻有女，他不但不可能離開妻女，外面還有別的情人。和馬德里克的那位年輕女同事一樣，妻子K只是馬德里克的一次尋樂而已。男人在這場婚外情中永遠都處於主導地位，女人一直就是被動的。就連男人最後把女同事帶到K面前，將K趕出去和別的女人做愛，這種極端行為都無法讓這位發情的女人離開。

K面對情人的妻子不是沒有負罪感，懷裡拿著一把刀的妻子會匆忙的以進錯了門離開，但她還是對他抱有一絲幻想，這種佔有慾太可怕了。它和【感官世界】裡的阿布定一樣，只是妻子K屬於有文化的人，在最終被情人拋棄之後還可以回到原來的生活，而不是走上極端。婚外情也許就要玩的理智一點，就好比【直上雲霄】的米拉.法米嘉，在喬治.克魯尼得知對方以有家口的時候就主動選擇消失。這裡的男人顯然玩的也是新鮮刺激，他和誰睡都是一樣的，只要對方是個陌生的有幾分姿色的女人。睡完了，穿好衣服，他還是回到妻子身邊，就像一切都沒有發生過一樣。而K只是沒有遵守這場遊戲的規則，動起了真感情，等到一切無果之後，她也只能抽身而出。哪管之後誰還會懷念誰。

電影裡多次出現3：30的噩夢，妻子K在初遇情人之後就一直夢到男子在陰暗的酒店房間跳樓的畫面。這時候女人瘋狂的迷戀了情人，她想得到他，害怕失去他，他成了她的噩夢。到了影片結尾，男人終於擺脫了K，而在男人做起了同樣的噩夢——妻子K白天來到某酒店房間以同樣的姿勢跳樓，而且噩夢醒來的時間同樣是3：30。這種刻意的細節編排，彷彿在說男人最後在女人離去之後開始喜歡上她。導演的觀眾在說，男人對於很容易得來的東西就會很不珍惜，失去了才發現那一切多麼珍貴和來之不易。這讓我想到一則故事，說動物園裡餵養猴子的飼養員，總是把食物塞進樹洞裡，不讓猴子輕易可以吃到嘴裡。猴子們為了吃到食物就會千方百計的想辦法，把樹洞裡的食物撈出來。有遊客很不解，飼養員說，這些食物都很普通沒有什麼胃口，你平時餵它們，它們根本就不會吃，只有這樣猴子們才會吃。也許男人有時候就是從樹洞裡撈食物吃的猴子。

婚外情本來就是一件危險的事情，只是【思春少婦】講點文明，沒演變成美國人喜歡的兇殺片。這是一部很優雅、很有小資情調的電影，它處處都很精緻。對於婚外情的結果，它更接近於生活本身，一切結束後，每個人重回自己的生活，就像一切都沒有發生過，改變的只有過去。這種處理方式和態度也是我最喜歡的，因為這就是生活。都是藝術來源於生活，卻高於生活，只是還要加上一句，最後還是要回歸於生活。

文/Peter Chang   舉報