當所有期待都落空

星級：★★☆

【身後事】最大的有點在於故事的玄乎，最大的缺點就是導演不想把它拍成恐怖片，他沒用恐怖片慣用招數，但他走的文藝路線還不如那些慣用招數。本該有不少看點的故事，就這麼被導演悉數浪費了，導演所做的就是給你美好的期待，然後再讓所有期待悉數落空。

說它不像恐怖片，因為導演刻意想迴避傳統套路，但他還是會沒事往老路上走，比如死去的老太太會沒事目光呆滯的出現在安娜.泰勒（克里斯蒂娜.里奇）的夢裡，比如結果保羅（賈斯汀.朗）的車禍中死亡，他和女友一樣可能是個沒死透的活人。這難道不就是恐怖片裡慣用的恐怖還在繼續的慣用結局嗎？

說他不走老路，這對於菜鳥新手導演是個很好的想法，但沒有金剛鑽攬什麼瓷器活？新手導演該犯的臭毛病導演阿格尼耶茲.沃特維茲-沃斯洛一個沒落下。殯儀師艾略特（連姆.尼森）可以通靈和死人交流，他所操辦的葬禮都可以很完美，他甚至知道死者最喜歡的花是什麼，這讓死者的家屬詫異。電影也不厭其煩的在對白中提及兩次，這簡直就是畫蛇添足。安娜的那場車禍意外拍的一點視覺衝擊力都沒有，請不用說電影小成本沒錢。就算劇本沒錢也可以有辦法拍出點視覺衝擊力，導演故意這麼做是為了後來安娜在殯儀館醒來增強神秘感，順便給安娜沒死提供理由。導演於是省掉了車禍和醫院，就直達殯儀館。

問題來了，安娜早早的就來到了殯儀館，而導演一直在迴避劇情高潮，於是安娜從一開始不想死到後來承認自己死了，這之間幾乎就沒有戲劇對抗。真正的恐怖片導演都會在這裡面先是用殯儀館的氛圍來嚇唬搞不清狀況的安娜和觀眾，然後再漸漸讓安娜和艾略特漸漸對抗，接著一場對抗的高潮戲，安娜逃不逃出殯儀館倒是次要的，重點是如何讓安娜的人生不再感覺遺憾，可以安心的閉上眼。但導演除了剪光了安娜的衣服，呈獻給觀眾一幕幕軟色情畫面，他什麼都沒做。安娜從不想死到接受死亡的心理過程根本就沒有表現出來，看起來像安娜什麼都沒做，突然出現了幻覺——回到家，看到了一場巫師的儀式，然後安娜就安然接受死亡了，這一切太過唐突了，顯然比不上角色的肢體對抗有娛樂性，其中緣由恐怕就只有導演自己心裡清楚。

導演一方面以為所有人都像自己一樣清楚這個劇本，像前面提到的安娜的心理變化，另一方面又生怕觀眾智商低非要刻意提醒。資深點的影迷看這部電影可以一直都在導演前面預知未來，比如同樣可以通靈的小男孩傑克一開始在教室被兩個大點的孩子欺負，被安娜老師解圍。傑克看著小雞仔說某只要死了，等男孩回到家，他母親顯然就是個死人，那死人妝化的和安娜電影一開始死去的老者如出一轍，可能電影裡的化妝師每當遇到化死人妝都是這麼化。資深觀眾就已經知道了這個病態的小傢伙肯定不一般，直到他對死者表現了興趣，導演通過他看到安娜床前的影子明顯告訴了觀眾他和艾略特一樣可以通靈，但是小傢伙更有一個特別的功能就是預知死亡，比如片頭的小雞仔。當傑克在艾略特家門口對保羅說開車的時候一定要繫好安全帶，聰明點的觀眾就已經猜到了結局，保羅因為沒繫好安全帶會死。這明顯的和安娜口中吐氣就證明她沒死一樣，更別提那個恐怖還在繼續的慣用恐怖片結局了。

最有意思的問題是艾略特代表上帝嗎？就像他台詞里提到的，上帝和他一樣可以看到死人，而他做的卻像是草菅人命的勾當。他時常埋怨那些死去的人都是一種心態，他也懶得理睬，他只想挨個送走他們，就像收集到他們數字和照片一樣，他似乎只想送走的死者越多越好，順便也可以把死者的照片貼滿牆。但總是覺得人就應該快點死，有些人活著，其實他已經死了，活著的只是一具皮囊。顯然安娜這位覺得愛別人就等於自找傷害的女人和他的男友一樣都屬於活著等於死了的類型。即使這些人活著，遇到了這種狀況，他也是照常把他們活埋，替他們解脫，這個恐怖形象不錯，這也許是【身後事】最成功的地方。我誇獎的不是連姆.尼森演的怎麼，只是在誇劇本的文學性方面這個角色的閃光點。

創新不走尋常路是個好事，但首先也應該先掂量一下自己的能力，巧勁可以使，千萬別弄巧成拙就可以了，【身後事】就是弄巧成拙的典型失敗案例。這個劇本很不錯，只是遇到了一個不會走就像跑出點花樣的新手導演。玩花樣不是問題，可玩沒了恐怖片應有的快感，還掛著恐怖片頭銜出來賣錢，對於奔著恐怖片來的那部份觀眾就太不厚道了。



PS：我說了安娜和保羅都是沒死透的活人，安娜也知道這張活死人葬禮是一場陰謀。但導演因為沒有給出這場陰謀的原因才讓很多觀眾產生誤解，這是導演自己的問題。艾略特為什麼要這麼做，似乎沒有什麼特別的理由，給的那個理由也太不充分，搞的艾略特像替天行道的傢伙一樣。