《所羅門•凱恩》，為美而去，載魂而歸

不難發現，在我們國家的電影獨具一格的限制級管理體制下熱衷於觀影的大眾們大多數時候是不能如願看到自己想看的電影，在所謂違反制度的罪名下要嘛直接的抹殺乾淨要嘛刪減的體無完膚，在這般強大的電影管理體制下我們這些本就傷痕纍纍的影迷們的觀影心靈還在繼續著一次次毫無商量可言的接受 「凌遲」。不過，這已然是司空見慣，用不上過多的言辭去訴說，因為過多的訴說也只是徒勞。

 

在電影《所羅門·凱恩》上映之時，估計作為中國主流影迷大眾們沒能第一時間看到。究其原因，可能有三方面，一方面，由於強大體制下的管理人員把關的非常到位，影片《所羅門·凱恩》是傳承個人英雄主義的主旋律片，覺得過於誇張，於是不引進，防止搶走我們自己拍的英雄片市場；第二方面，可能由於引進的影片大多數是受到各種大「蝦」系列的影響，引進各種大「蝦」系列片可以更好的滿足電影商業化市場的運轉，在國產滿足不了需求之時，這樣的系列片給了更多的保障，由於《所羅門·凱恩》現階段不是符合這般的系列片，所以不便引進；第三方面，也是最主要的一面，大多數時候，像《所羅門·凱恩》，《范海辛》，《特攻聯盟》等等這類極好凸顯其主旋律的影片是過不了我們這種強悍的限制級管理體制下的關卡的。更多的是這種以奇幻視覺，趣味暴力凸顯的主線路片不符合我們的觀影視覺，這些其實幾乎都是那些強行替代我們發言的獨裁者的言論，所以影片即使被大眾認可也毫不留情的遭到抹殺。當然，這也只是個人看法，宣洩的也只是單一的個人情懷。並不想反對某某某，只是想說說某某某們建立的這種體制。

 

峰迴路轉，影片《所羅門·凱恩》在其打出的奇幻動作大片的類型看來，多少在影片上映前會惹來不遜的關注度，當然這也只是指在歐洲。看完影片之後，不難定論，這也是西方商業片。但不得不說的，這是一部較為成功的西方商業片。由於前面有題文字道出自己對管理體制的看法，所以，每逢西方大手筆製作的商業片都有種拿來和我們自己所謂的大手筆商業片做作比較。相對於國內近期大手筆製作以英雄主義為主旋律的商業片的代表作要數《葉問》。可以說，國內龐大的商業片體制下《葉問》算是比較成功的。但相對於影片《所羅門·凱恩》，同樣是以宣揚個人英雄主義為主旋律的商業動作片，《葉問》必定是遜色了不少。不得不說的是主要還是受到限制級管理體制下的影響，讓影片的製作方沒感伸縮自如的發揮。然而，在藉助小說的強大鋪墊下，影片《所羅門·凱恩》就讓影片製作方更好的得到了發揮，這就有了鮮明的對比，鋪張演義的構思顯然比苛刻限制的發揮要強，這也直接導致同一題材的影片最後的差距也拉開很大。

 

影片《所羅門·凱恩》，由於電影本身的製作往往直接關係影片最後的效果，也就不難發現，在大多數時候，影片會在藉助小說的幫助下添油加醋的創新。這樣的行徑最好的效果就是要帶給觀影大眾耳目一新，否則，就會慘遭炮灰的湮滅。只能說影片《所羅門·凱恩》開頭太誇大其詞的宣揚了一種超乎一切的英雄主義。但過多賦予的是一種極具藝術感的傳奇，所以並沒有偏離出影片的主軌。

 

影片《所羅門·凱恩》不可忽視的一個亮點就是沒有太多的篡改原著小說的劇情。首先，算是給予小說作者羅伯特·霍華德的一份尊敬。其次，讓喜歡小說的大眾在電影這種藝術手筆轉移之下更好的穿透這樣一個奇幻故事。最後，給予喜歡這類題材影片的影迷更是一種可貴的奉獻。可以說，影片整體劇情發展還是很扣人心弦的。如果讓多種電影元素附加到影片中的時候能拿捏的恰到好處的話，這樣的效果會帶給觀眾更多更好的味道。收益的也不僅僅是觀影大眾，更多的是影片本身的意義。總而來說，影片《所羅門·凱恩》算是一部不錯的宣揚個人英雄主義為主旋律的商業片。