水上的賈樟柯，海上的傳奇

由地下到地上，賈樟柯的《世界》是一次浮出水面的過程，結果遭遇慘敗。自那以後，賈樟柯似乎一直停留在水面上，從三峽逆流而上又沿江而下，沒有任何諂媚性質的靠岸舉動，也沒有被無形巨浪突然打翻。從小赤佬打架到政見不同的暗殺，從工人階級上天堂到藝術家進地獄，《海上傳奇》提供了多種講述的可能，它就像一扇窗口，讓觀眾在影院裡看到一些以往見不到的東西。什麼才是這個社會的真實一面，只有哪天沒有了馬賽克才是真。

賈樟柯花了很多篇幅在1949年上面，那是一個波濤洶湧的年代，只有去與留，沒有對與錯。一旦選擇有誤，結局便會非常悲慘。王童一家途經上海，搭船遠渡，最終到了台灣。《紅柿子》的段落里，國民黨將軍在妻子「守得住」的疑問後，陷入長時間的靜默。王童說得投入時，手機打斷了他的思路，也把觀眾的心緒拉扯到了現實當中。賈樟柯讓觀眾不斷嘗試進入到受訪人的講述時空，又一次次回到現實當中。一聲「後來呢」，電影又跳進另一段講述當中。

到禁區地帶的文革段落，從陳丹青講那會人與人、家庭與家庭之間不再有隱私，互相告密，揭發成風。再到陪同安東尼奧尼拍攝的年輕人被扣上政治帽子，莫名其妙地捲入了風波當中，今時今日聽來，到不同地方去搞聲勢浩大的批鬥就跟耍猴戲一樣好笑。最重一筆的上官雲珠之死，當一個國家已經陷落到動盪當中，不需要經過任何程序便可以對另一個人進行侮辱與迫害時，這個國家和整個時代都沒有任何希望。在韋然的講述中，他沒有在一開始就擺出要打動你的姿態，只是不慌不忙地說起母親進入電影圈、幾任丈夫和兒女等等。這已經不是個體被損害的案例，在文革時期，千千萬萬的家庭都會輕而易舉地被摧毀，聳人聽聞。

烈士遺腹女，勞模見主席，悲悲喜喜中，這才是人間的傳奇。每個人的講述都可以凝練成簡單的一句話，開心或失落，留戀或坦然，自己、親人還有那些不相幹的。如果生活還不夠戲劇性，賈樟柯又提供了許多的電影，夾雜在影片當中。侯孝賢的《海上花》裡，一群男人躲在高級妓院裡吃喝玩樂。費穆的《小城之春》裡，女人讓男人心起漣漪，糾結難耐。光榮的紡織女工、失落的越劇皇后，這些影像一旦映照進當代現實，它們都會以另一種面目出現，提醒觀眾裡面也有出現上海的蹤跡。

在講述以外，串場影像鮮有包含實質內容的話語，小赤佬的「誰來打架」和老太太的「進來拍啊」均是如此，普通人跟遊走在都市裡的趙濤一樣失聲了。自然而然，我們也可以理解為他們同樣被時代的風雨打到，濕身了，只是無法做聲。電影的畫外音被一再放大，模擬再現的槍聲炮聲、獅子的低吼聲、工地上的敲擊聲、雷聲、渡輪和地鐵的報站聲、現代氣息的電子音樂，這些聲音營造了一個真假不分的上海，由過去連接到現在，由上海延伸到台北與香港。

賈樟柯還用攝影機來尋找十年前的《蘇州河》傳奇，這是他對同輩人的一種交代，也是對「地下時代」的一種銘記與緬懷。我來到了上海，無論這個城市怎麼變遷更改，河邊的臉孔、橋上的身影，我始終沒有忘記你。【理財一週-東方早報-上海雜誌】