火車上的女孩

之前只看過三部安德烈·泰西內電影，Rendez-vous（1985），Ma saison préférée（1993）和《野蘆葦》（The Wild Reeds，1994）。

他的電影擅寫微妙複雜曖昧難以言明的關係和感情，包括家庭親情與男女之情，甚或不倫之戀。

原來也曾是《電影手冊》（Les Cahiers du Cinéma）影評人（1964-1968）。

大約因為比較中庸，不夠受重視。

這部「La fille du RER「觸及法國社會各層面和方面的問題，令我對他肅然起敬。電影也許不算好，藝術家的良知更可嘉，有私人情感，也有社會關注。一個社會看似混亂，但只要有在討論的創作者和觀眾，即有希望。這種探究和關注的良心，在當代中國電影裡極少見（當然，有人會完全歸咎於審查制度，那只是很容易的藉口）。

依舊泰西內擅長的家庭和情愛關係交錯：
懵懂少女Jeanne與母親Louise, Jeanne與男友Franck，Louise與曾愛慕自己的猶太律師Samuel,Samuel的兒子Alex與兒媳之間愛恨交加的關係，Alex的兒子，13歲的Nathan，成長的煩惱，對成人世界早熟的清醒認識，對異性和宗教的有些confusing、正在逐步完善的態度和認知。

關於社會階層（Franck為孤兒，被兄長養大，而兄長入獄。他對Jeanne的愛戀，源於她中產階級的、受過良好教育的grace，結果是謊言和幻滅），種族tension（排猶）和敏感性，有Jeanne的謊言引向極致，甚至一場政治和媒體的表演。

Samuel約Louise聽音樂會。Louise思及Samuel數十年前對年輕貌美時自己的戀慕，不僅悲從中來，失去見面勇氣。凱薩琳·德納芙的悲傷，令我想起《白日美人》中她的風華絕代。

泰西內對youth culture和心態的理解和把握，遠勝侯孝賢。流行音樂、現代通訊方式（《最好的時光》第三段也出現網路聊天，但對年輕人狀態的描述，總顯得「隔」和生硬）。

細節和片段之餘味，正是很多法國之曖昧豐富緣由之一。理解人性，即會有包容，即使批評，也不乏悲憫之心。
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