肇事愛情

我們可以說這部電影是文藝片，可以說是生活片，可以說是故事片，但大多數人都會說他是三級片。
是的，我不否認這其中有許多限制級的鏡頭，但若僅以此為證據而定論的話，過於草率與感官臆斷。我一直固執地認為：透過鏡頭傳遞給我們的聲色光影，挖掘鏡頭背後令人深思的部份才是看電影的真諦，才是拍電影的初衷。所以，我向來不喜以電腦科技合成與暴力為噱頭美國商業大片，每每看來，除了刺激眼球，只能收穫更多的空虛。
法國電影《離開》拍的很晦澀，講述一個中產階級職業家庭主婦，邂逅裝修工人，繼而出軌走上不歸路的故事。很老套的情節拍出了心意，看過的朋友都譴責女主的不可理喻與不懂珍惜，網上也一片罵聲，似乎所有的罪惡都歸咎於這個毫無道德可言的全職太太。倘若真如此淺薄，我們就可以直接把這部電影劃為三級片了，沒必要爭議，因為毫無內涵可言。
但，我卻從中看到了不一樣的深意。那個看上去令人羨艷的幸福之家，怎麼體味都像一個牢籠，深深囚禁了蘇珊的身心，幸福嗎？答案是肯定的不幸福。若真的幸福，又豈會在西班牙的郊外為偷得一下午的清閒而歡樂開懷？她對伊萬說感覺像放假，那個時候她還根本沒有出軌的心思，她拿他當朋友一樣看待。為什麼不幸福？因為她連自己是不是幸福都沒有慨念了。十年的家庭生活，配合丈夫、孩子的生活，在需要優雅的時候優雅，需要幸福的時候幸福，需要恩愛的時候恩愛，早已忘記了從心底發出的幸福是什麼樣子。所以別人眼裡她是幸福的，那麼她便覺得自己是幸福的。如若她沒有遇到伊萬，沒有送伊萬去西班牙，也許她會這麼一直活下去，在別人需要她幸福的時候幸福，而自己毫無所覺。
她的出軌也並不是忽然之間的不可理喻，微妙的掙扎與心理轉換在女主角純熟流暢的演技中已經淋漓盡致了，那樣的婉轉含蓄又貼近生活，符合角色特徵，讓人忍不住讚嘆。在西班牙的郊外感受到放假一般的清閒快樂，與伊萬的愉快的晚飯中又體會到與日常生活中不一樣的輕鬆快樂，這些都鋪墊了她出軌的必然，但直到這個時刻她（至少在我看來）還沒有動過出軌的心思。晚飯後伊萬與她曖昧的一吻，她轉身，撫摸著嘴唇跑開了，在跑開的霎那女主角所表現的惴惴與意外還有莫名的喜悅都是我們初戀時刻的真實寫照啊。從那時起蘇珊便有了晦澀的掙扎，彷彿伊甸園裡的紅蘋果，生生的誘惑著夏娃。
經歷了這樣玩轉曲折暗藏驚心動魄的情感碰撞，又回到了現實生活，看似美滿和諧的家庭生活結束後，夫妻倆睡前的一幕，丈夫自顧自地看著手機，蘇珊自顧自看著書，相對無語，哪裡還有人前的幸福和諧？也許我們每個人都是這樣的活著，在必要的時候幸福給別人看，所以並沒有覺得不妥。但在我看來這樣的生活無異於扼殺生命，所以，我看到了蘇珊的希望，把她從這窒息的現狀中解救出來的希望唯有她觸摸得到的伊萬。
所以後面的故事順利成章，起先並沒有想過結局，只是遵從自己的心意，慢慢的恢復理智，開始想現實，在世俗和內心之間也曾掙扎過，最終內心的渴望戰勝世俗，她離家出走，打算與伊萬過自己的生活。故事若在這裡結束，便真可惜了女演員出色的演出。
蘇珊的丈夫做出一系列的舉動，又把她逼回了原先的牢籠，其實看這一段蘇珊丈夫的手段與作風便完全可想像蘇珊十年的生活軌跡，說是牢籠一點也不過份。床上的生活，丈夫區別於往日的冷漠，完全的熱情與發洩，是為了取悅蘇珊？不過是一種炫耀，一種證明，一種得意罷了。有人說何至於就露出被強暴一樣的表情，在我看來這就相當於強暴，不，是比強暴更暴力的精神與肉體集體摧殘。
絕望的蘇珊如何擺脫這樣的牢籠？她選擇了槍決自己的丈夫，最後在警笛聲中奔向了自己渴望的愜意自由，影片很意境的結束了。真正的大手筆，把晦澀運用到極致。
故事結束，在常人看來，一個好端端的家庭，因為不知感恩的主婦出軌而落得如此悽慘的解決，似乎肇事者都是那看不見摸不著的愛情。可果真如此嗎？還真值得我們深思。