從反叛到主流

讓人心生鬱悶的電影，每一個職業都不好混。三個警察的三種人生。我知道一定會死人，我一直在猜誰會死；我也知道三個人一定會有交集，我一直在想這種交集怎麼結束。
我沒有想到探戈和薩爾的命運會更緊密。他們的死其實也無可厚非，他們的生存壓力遠遠超過理查基爾。事實上理查基爾的戲份也比他們少的多。
他充其量只是一個寂寂無名又明哲保身的警察，再等七天就可以全身而退，拿退休金過日子。
要說有交集，理查基爾和唐錢德爾的那個便利店外的碰撞倒是引起過我的不少興趣，可惜就是這麼一點。
要說這三個男人有什麽是相同的，就是家庭問題，女人問題。伊桑很愛家，愛他的孩子和老婆，可是懷孕生病的妻子也加重了他養家的負擔；唐錢德爾很愛他的妻子，可惜做因做臥底而毀掉了婚姻；理查基爾是個分居的男人，在黑人妓女那裡尋找慰藉。
不知道是不是因為導演是黑人，在戲劇衝突中不僅表現了黑人犯罪和種族矛盾，而且將黑白兩種膚色當作是調節視覺的色彩，將畫面色系平衡。理查基爾原來帶的是個白人小子，後來他帶了一個黑人小子，另一個黑人警員帶了那個白人小子，很有意思的互換。
在來說種族歧視的那個部份，理查基爾有一個黑人女友，但是社會身份使得兩個人不可能在一起。伊桑霍克的朋友有一個黑人女友，而伊桑也特別反感種族歧視。
這部電影總的來說很悶，很黑色，黑邪惡，但是因為將三個人設定成同樣的身份——cop，都遇到了做警察的矛盾，雖然在解讀上可以有所不同，理查基爾的困境是職業道德問題，伊桑霍克是金錢問題，唐錢德爾是黑白問題。但都是困境問題，這就將三個人的境況做了某種程度的對比，最嚴重的是伊桑霍克，第二是唐錢德爾，第三是理查基爾，這種對比效果或許也是因為戲份導致的。導演在最後處理上給予兩個打破規制的人以死亡的結局。
我們無法想像如果伊桑成功地從黑幫那裡搶得錢，那麼這部電影的立場將變成很大的問題，所以還不如以悲劇收場，把悲劇徹底化，而消解掉一部份的社會意義上的矛盾。
如果唐錢德爾沒有那麼義氣地為黑幫老大報仇，這或許會成為他終身的遺憾，也會成為觀眾對這個人物認知的障礙。他戲劇性的死亡也正諷刺了黑白兩道的界限。唐錢德爾第一次以正義的名義（佩戴著警徽）去消滅邪惡，卻被趕來的伊桑的朋友誤以為是黑幫廝殺，而將他擊斃。當然唐錢德爾充滿血性的復仇讓觀眾看得大快朵頤，卻是另影片又走上了危險的道路，所以他也死了。
至於理查基爾，莫名地讓一個已經退休的老警察，最後當了一回英雄，在影片中的情境中，他其實是擁有最少的困難的那個人，他需要承擔的責任不會那麼多，但是導演讓他活了下來，並且做了一次他認為對的事情。從這個意義上將電影帶向了好的影響範圍。
如果警察都是盡忠職守、除暴安良的話，社會還是有希望的，民眾還是可以信任警察的。這或許是影片最後最重要的資訊。但是和影片一直以來塑造的氣氛非常不同，它的叛逆它的針砭時弊，到最後仍是維護了警察的形象。
另外，因為人物角色困境的相似之處，以及主角表演方式都呈現內斂化，使得影片節奏上沒有太多的變奏，觀看性不高。