我只陪你這一程

        喜劇究竟該算一種形式，還是題材，或許都可以算，有些時候，我們在看完令人捧腹的喜劇形式的演繹後，總能又感受一絲不一樣的或悲或喜的精神感受，這樣的喜劇往往令人印象深刻。在今天，喜劇的形式愈加成為題材本身，彷彿只要不擇手段讓觀眾笑的癲狂就可收工，而隨著惡搞、屎尿屁風格喜劇的盛行，那種令人看後回味再三的喜劇越來越少。在這樣的時候，我們或許要多向前輩學習，比如卓別林，在他的電影中，喜劇就是一種表現形式，在令人笑過後，他總是常常指向一絲超越形式的東西，比如《城市之光》，一個流浪漢令人捧腹的「追女記」外殼下，卻指向的是充滿人文精神的溫情脈脈。

        《城市之光》的故事有些荒誕，又顯得平常，卓別林扮演的流浪漢繼續以滑稽的形態生活，製造著詼諧的笑料。他路遇一個雙目失明的賣花女，心生好感，總是希望為她做些什麼。一天，他又搭救了一個試圖跳河的富翁，精神處於昏沉狀態的富翁與他把酒言歡，花天酒地一番後，還將自己的車子和一些金錢給予流浪漢瀟灑。流浪漢用這份小財與賣花女度過了短暫的歡樂時光，他更想為心上人治好眼睛，不想回過神的富翁在對流浪漢看不起的管家攛掇下不認救命恩人，而此時賣花女的房租到期，面臨困境。於是，流浪漢豁出去了，以各種方式試圖為賣花女籌錢，甚至瘦胳膊瘦腿的他也要去拳擊場上搏一把。進行到這裡的故事一直是歡樂不斷下的平穩推進，雖然有奇遇，有意外，但是流浪漢總是淡定樂觀的生活，默默的讓賣花女快樂，為她去努力。儘管流浪漢為賣花女盡心盡力，但是卻一直以一種低調的，無私的形態呈現，比如為她挽毛線，哪怕賣花女誤將他外面的毛衣全部圈走，他也不說一句話，這一喜劇場面也將他善良的本質自然呈現。看過太多張揚的表現愛的狂熱的電影，本片中這份淡淡的而又本質濃郁的愛情卻更讓人感到溫暖，絕非那種歇斯底里張嘴大喊「XX，我離不開你啊」的表演成份的愛所能比擬。

    在片中，卓別林也表現著他慣有的批判性，影片開始就是一場雕塑揭幕儀式，一派盛世景像，但是揭幕之後卻發現流浪漢正睡在雕塑上，這無疑是對這看似繁榮的時代的諷刺，而維持秩序的人員迫不及待的要趕走流浪漢的舉動，更可以看作他們自欺欺人般的對現實的掩蓋和無視。而富翁的多變性格下，卻表現的是他的一絲勢利和逐利，今天可能因為你幫他一把就與你稱兄道弟，視之為知己，明天就可能不再把你當回事兒，而過了兩天可能又變面對你友善無比。富翁在片中情緒低落，想要自殺時就對流浪漢好的不得了，本質卻是一種利用關係，因為這個時候需要他的幫助和安慰，而一旦情緒正常就冷面相對，而他那個管家更是勢利眼的代表人物。當流浪漢走上拳擊台想要一搏時，也發現這看似公平的搏擊下，隱藏著多麼骯髒的內幕。在一起搶劫案中，流浪漢被誤當劫犯抓獲，這個關鍵的時候卻得不到富翁和管家一絲幫助，只能含冤入獄，而入獄前他所做的最後的事情就是將可以治癒賣花女眼睛的錢送到她的手上，然後體面的被抓獲。

    卓別林在片中塑造了一個令人感到可憐但是絕不可悲的角色，他是一個流浪漢，卻時刻保持自己的尊嚴，面對富翁一次次的翻臉，他不卑不亢，沒有怨天尤人。他樂觀的面對生活，以頑強的耐力營生和幫助他人。最令人感動的是，在影片末尾，流浪漢出獄，而賣花女恢復視力後已經開了花店，當流浪漢看到賣花女，充滿期待的希望對方認出自己卻未被認出時，我們沒有看到他高呼我就是那個當初幫助你的人，也沒有看到他多麼悲情的抱怨，他表情略帶憂傷，接著就準備默默的離開。這就是他，只默默陪伴賣花女走過生命中這一程，這最困頓艱難的一程，沒有其它企圖，沒有其它打算，只是本著內心的指引，為一個盲女導航。正是他這樣的人在這個對真善美失明的時代，在這個任假醜惡橫行的城市，點亮了一盞盞明燈，他們正是城市之光，照亮困頓者的人生，無論對賣花女這樣的底層，還是對富翁這樣的上流社會。賣花女恢復視力可以看作一種美好的冀望，悲傷中鼓舞人心，黑暗中尋覓光明，我們總有看到那真實世界的一天。

    最終，賣花女還是在握著流浪漢手時，認出了他，她說「你？」，流浪漢淡淡的答道：「你現在能看見啦？」，「是的，我現在能看見了」，賣花女帶著哽咽的表情，流浪漢帶著依舊傻傻的笑容，影片就在這裡淡淡的結束，一如卓別林一貫的風格，喜劇橋段誇張卻不譁眾取寵，社會批判深刻卻不刻意尖銳，這縷城市之光照入我的心中，讓人笑中帶淚，倍感溫暖。

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