這樣的上海，這樣的遊魂，這樣的海上傳奇

        從《站台》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《二十四城記》再到《海上傳奇》趙濤在賈樟柯導演的電影裡從沒有缺席過，無論是《站台》中的尹瑞娟，《世界》的趙小桃，《三峽好人》的沈紅，再到《二十四城記》的掃貨員和《海上傳奇》的超現實的遊魂。一直很喜歡趙濤的表現，從更本意義講，趙濤是一個跨界的演員。從舞台的舞蹈表演到電影的螢幕前表演。她的成功，不僅在於她的舞台間的轉換，更在於她對於賈樟柯導演電影的把握。在中國的演員中，沒有人可以像趙濤這樣的遊刃有餘的處理每一場賈樟柯導演的戲。從《二十四城記》就可以了解很多，四個演員中，每個人都有表演的痕跡，只有趙濤很難發現，趙濤演的是一個沒有演技的普通人，或者說，她演的是一個普通人，一個不知道攝影機在拍她的普通人。這樣的演員很難找到，可以說，賈樟柯導演是幸運的。很多人把趙濤歸為本色演員，由此可見，其實不然。
        《海上傳奇》的首映我看過了。很感動。我是個外地到上海求學的學子。因為專業的原因，結識了賈樟柯導演的電影。從此，不曾忘記小武不合身的西服下倔強的靈魂，不曾忘記尹瑞娟在簡陋的辦公室，昏暗的燈光下為自己的夢想起舞；不曾忘記趙小桃和聽不懂語言的烏蘭巴託人相擁而泣。還有沈紅還有掃貨員，還有海上傳奇的遊魂。他們是普通人，普通的不能再普通，卻是那樣的感動這我。這樣的演員，我覺得不能稱為演員了，她就是尹瑞娟，她就是趙小桃，她沈紅，她是海上的遊魂。她影片中的不完美都是一種完美。如果都換成大美女范冰冰，林志玲等等，那也就沒有A film by JiaZhangke了。一部電影的成功就是可以反映一個時代的人文情懷，通過故事反映出人性。而一個演員的成功大家都知道是把劇中人演活了，既然大家都接受賈樟柯導演的電影風格而不接受趙濤，我只能說你是偽文藝青年了。
        《海上傳奇》的上海是我從不曾感受到卻似曾相識的上海。看完之後，我眼睛紅了。最讓我感動的仍然是趙濤。她演的是一個遊魂，可以說是應景之作。和大多數作家，畫家一樣。你到一個地方，你感受到什麼，你就記錄下來，這樣才可以表現你的作品。她就是這樣的上海應該有的遊魂，她也許是上官雲珠的女兒，來了結她前世的情緣，她可以感受到風，感受到雨，所以她飽經洗禮。她的靈魂才更加高貴。這樣的上海，這樣的遊魂，這樣的海上傳奇。