色

我是真的被色彩迷住了，換做是你，保準也一樣。
影片地點：上海。昏黃褐紅為主色調。
影片題材：諜戰。陰鬱代表——黑色佔據了大片疆土。
不曉得是導演刻意安排，還是我這細膩青年太過敏感，這些個基色調恰好各自為一主題，湊一塊兒剛好風生水起，挑起軒然大波。

昏黃。懷舊黃。

十里洋場，老式霓虹，美女牌火柴，閣樓，狹長街巷。一切建築市井皆籠於一片昏黃，泛舊的厲害。若是穿著旗袍的張曼玉拎著雲吞緩步走來，那就是二戰版的《花樣年華》了。

導演可是個聰明人，節奏拿捏格外有分寸。不斷閃回的鏡頭，只三兩下，就將背景起因交代地一清二楚。導演可是個節省的人，場景毫不拖沓。你想啊，要是把老上海那些個煙雲用長鏡頭慢慢搖出來，那得多費膠捲呀！很貴的！咱這可是諜戰片兒，要陰鬱！要緊湊！要喘不過氣！

我敢打賭，有至少一半的看官是衝著發哥來的。說句題外話，他跟我的姨父實在太神似啦！先甭管劇情如何，多少曾經童年少年的成年青年們，多想再看到發哥雙手橫槍，眼神凌厲的瀟灑勁兒！光想到這一點，已足夠讓人沸騰的了。要知道，發哥已經多少年沒出山橫行江湖了，武僧、皇帝、儒雅騙子可不是什麼本色男兒。瞧，多懷舊！票房啊票房！


褐紅。畸戀紅。

你說這都是些什麼事兒？

索姆斯的摯友康納在上海被殺，此二者皆為美國反戰間諜。索姆斯追蹤至此，發現康納之死與一日本女人純子有關，純子又為駐上海日軍田中大佐的情人。田中大佐呢，同上海最大的流氓頭子蘭亭關係密切，有秘密生意往來。而最大的嫌疑人，竟是蘭亭的夫人安娜，安娜的真實身份竟是……

光看上面這段敘述就知道這片兒有多複雜了，待你跟著從2012年奔逃歸來的索姆斯一層層剝開陰謀的衣裳，保準兒你會感慨一句：啊呀媽媽……真相就是這麼讓人鬱結，這就好比第三次十字軍東征，卻因為德意志的紅鬍子皇帝失足掉進薩渡薩列夫河淹死而告終，胃口大壞。
戰爭與愛情，永遠有說不盡的故事，本片亦如此。

只是呀，這愛畸形了。

蘭亭和安娜：佔有狂與依戀者。蘭亭，上海最大的流氓頭子，對安娜可謂愛至骨髓。你看，蘭亭勢力再大，也不過是流氓，其力量保準不如軍隊，卻屢屢為保護安娜與田中大佐翻臉，以致於刀槍相見。對一個女人用情至此，說出「要是以前，誰看她一眼就將眼珠子挖出來」，就不足為奇了。安娜愛蘭亭嗎？未必。如果是，那就不會發生後來與索姆斯的曖昧韻事出來了。安娜呢，當初為逃避日軍的追殺，嫁給蘭亭以求庇護。對蘭亭的感情更多是依戀。心理學上的依戀是一種病，多表現在家庭暴力事件中，受虐待者痛苦卻又離之不開，已成習慣。安娜可謂是一清醒的理性依戀者。

索姆斯和安娜：一見鍾情與相互利用。索姆斯為了查明真相接近安娜，安娜與之接觸，暗生情愫，卻又因地下事業避其耳目。索姆斯早就愛上這神秘的東方麗人了，無奈因天生的使命感以揭秘相威脅，其中錯綜複雜，情深深雨濛濛，教人好生折磨。故事就在索姆斯的旁白中落下序幕，終究有情人不可長相依。你想起杜拉斯的那位東方情人沒？總有韻味其間嘛。

索姆斯和穆勒太太：紅顏知己與藍顏間諜。首先，這位穆勒太太可是真心把索姆斯當做體己人兒，你瞧，都跟著藍顏知己嘮叨些啥？生活瑣事兒，那經常出差的男人，燭光菜餚。爾後歡娛一場，心滿意足。豈料發覺這藍顏知己的齷齪事兒，竟不動聲色佯作不知，索姆斯呀索姆斯，好大的福分！

田中大佐和純子：愛愛愛與逃逃逃。日本人的愛情，戰爭中日本人的愛情。此類的影片都來得不算尋常。田中大佐屬情場二度失意者，一者，國內妻子棄之奔逃；再者，情人純子不堪重壓，被美國人康納所引誘，奔逃。這裡頭的政治意味，陰謀計策咱們暫且不提，光從表面看來，這田中大佐必是一熱情似火之人。但其從事卻又狠辣無比，這二者的混合，滋味可真不是尋常人所受得了的，更何況是純子這樣的癮君子。

康納與純子，影片沒有交代清楚，留下大片留白仍由看客遐思。也許就是單純的祝英台與梁山伯吧，嘿嘿，何嘗不可能呢？還有康納的線人，不用談也罷，傷感，傷感，唉……


黑。罪惡黑。

與近年來的諜戰片風格相似，黑是最主要的色調。

影片以黑色夜幕下的兇殺拉開序幕，接下來的故事，無一場景不籠罩著黑濛濛的陰鬱。一直下著的雨，灰暗的天空，昏黯的室內，無一不隱喻著真正狂風驟雨的即將來襲。

作為淪陷區的上海，影片中不時晃過的日軍，以及幾處揭示其暴行的場面，就連流出來的血也是暗黑一片。

這一塊塊黑色的印記，將之拼起來發現了什麼？儘是些套著二戰諜影皮衣地下的慾望，窮凶極惡的慾望，赤裸裸的不堪張望的慾望。


色，揭示欲。