從意象的角度看《歌劇魅影》中的潛意識內容

《歌劇魅影》音樂劇改編自百年前的經典小說，隨著在百老匯的上演成為史上最成功的音樂劇之一。這個故事如此膾炙人口並不僅僅出於情節的跌宕起伏、衝突的扣人心弦。它與其它經典文化產品一樣，承載著豐富而深刻的潛意識內涵。這也許是這個故事打動和吸引如此多狂熱的觀眾的深層次原因。朱建軍的「意象對話」理論認為，意像是一種有別於邏輯思維的認知方式，也是潛意識活動的主要思維方式，它是一種更為原始的語言，主要用象徵來表達含義。而故事中的意象能與人們潛意識中的意象進行溝通，使人們獲得情感上的共鳴。下面我想就電影版的《歌劇魅影》討論一下其中的某些意象的象徵意義，歡迎對「意象對話」技術有興趣的朋友們和我一起來進行這個探討，提出意見和批評。

故事發生在19世紀的巴黎，年輕的伴舞少女代替了驕橫的原首席女高音，成為了一部歌劇的女主角，並以她天籟般的歌喉征服了所有的人，包括當晚到場觀看演出的年輕英俊的子爵。而在謝幕之後，她在房間中尋找她神秘的音樂老師——歌劇院的幽靈，他自從少女的父親死後就成為了她的守護天使。他從鏡子中現出模糊的身影，並且把她帶入了鏡中的神秘世界。鏡子在意象中常常是潛意識的人口，而幽靈正在鏡中，並且從鏡中出來，把她帶入了深邃的潛意識世界。接下來的場景就像是夢，有著異常豐富的意象，從中我們可以看到這個少女潛意識中的內容：她跟隨著幽靈，來到了地底的迷宮。他們經過了長長的低狹的地道，來到了一片較開闊的空間，面前有一條交錯的地下水渠。他們渡船行進了一段路程，來到了岸上，岸上有一匹黑馬。少女騎上黑馬，而幽靈拉著馬，帶著她來到了音樂聖殿，在聖殿中她忽然看到了披著白色頭紗的自己的雕塑，彷彿一個純潔無暇的公主，她便昏睡過去，被幽靈抱上了紅色的床墊。在意象中，進入一個狹窄的地下通道，之後空間忽然變得開闊，是性的象徵，這樣的通道就像徵著陰道，之後的開闊空間是子宮。後來一個女孩子誤闖進來，發現地道中有老鼠，也證明了這些意象跟性有關，因為老鼠常常象徵著跟性有關的負面情緒。而之後女孩騎馬，也是意象中常見的性象徵。地底的水塘中的水並不清澈，相反有點渾濁，呈淡灰綠色。水象徵著心理能量，當疏泄不暢時，就會淤積，導致水變渾濁。從這裡我們可以得知這個女孩子有一個情結，這個情結跟性有關。而且由於長期壓抑，得不到疏泄，積壓了大量的心理能量。

地底下的幽靈是一種什麼樣的意象？女孩叫他音樂天使，他給了女孩巨大的能量，使她的天賦得以發揮，並獲得成功，這是一個有著強大的能量的意象，而且之後我們可以看到，他其實是魔鬼這個常見意象的化身。他有著極大的魅力和蠱惑力，少女看著他的眼睛，就好像被催眠一般，帶著一種恍惚的痴迷的神情跟隨著他前行。這個魔鬼的力量表現在控制方面，他以一種幾乎壓倒一切的力量幾乎完全從精神上控制了這個少女，並且在之後少女想要擺脫枷鎖時，帶著巨大的憤怒對此進行詛咒。他有著一種非常邪惡的力量，下毒使前原首席女高音失去了傲人的歌喉，用繩索勒死了無辜的劇院雜工，在幕後殺死了一場歌劇的男主角。這個魔鬼是怎麼來的呢？我們知道在少女的父親死後，他就出現了，似父似友地引導著她。所以這個魔鬼跟父親是關的。一個跟父親有關的魔鬼出現在一個跟性有關的情結中，這是什麼？戀父情結。後面的故事更加詳細地表明了這一點。

少女與子爵在天台相遇了（天台真是一個經典場景，曾經有人撰文專門討論過，作為例證大家一定對《無間道》中的天台難以忘懷），她表露出對陽光和自由的嚮往，再也不希望生活在黑暗中，而子爵便是她安全的溫暖的港灣。子爵在後來騎上白馬去救她，這其實是一個經典的白馬王子的意象。白馬王子的形像是阿尼姆斯原型和太陽原型的結合，象徵著勇敢，力量，陽剛等正面力量和品質。少女吻了子爵，象徵著她跟阿尼姆斯的溝通，和與這些正面力量的聯結。與此同時，她扔掉了繫著黑絲帶的玫瑰，想要離開黑暗的世界，這象徵著她開始去化解潛意識中的情結，並且想從中走出來。潛意識中的情結中蘊含的是她過去無法面對和承受的巨大的衝突，這些衝突被她用潛抑的方式封存在潛意識中。這時這些衝突開始浮上意識層面了：由於感到被背叛和欺騙，幽靈的憤怒如山洪一般爆發，他詛咒剛剛發生的一切，並且要復仇。

這裡的關鍵是，魔鬼被背叛和摒棄的感受是從哪裡來的？為什麼是背叛呢？之前在地底下，少女看到了另一個自己，披著白色的頭紗，有著玩偶一般無暇的面孔，卻面色慘白、了無生氣，她一看到自己這個形象就倒下沉睡了。這個面孔看起來更像個兒童，而非發育的少女。白色的頭紗一般是新娘在婚禮上佩戴的。那麼這是誰的新娘呢？這裡是幽靈的地下迷宮，魔鬼的巢穴，當然是魔鬼的新娘。魔鬼是誰？是父親演化而來的。一個小女孩的心裡，愛戀的對象正是父親。這意味著少女在潛意識中把自己當成是父親的新娘。這個少女在兒童時期和父親的關係可能是相當親密的。少女一方面享受這種親密，另一方面，當她發育後，性意識覺醒，對父親的愛戀便引發了巨大的衝突，使其焦慮不安。為了解決這種衝突，她在潛意識中拒絕長大，壓抑了性意識，讓自己停留在無性的兒童階段，做一個乖乖的沒有靈魂的玩偶。這個玩偶頭戴白紗，臉色蒼白，象徵著缺乏生機，而少女見到她之後的沉睡也像徵著活力的喪失。那些被壓抑下去的性能量就由地下水渠中的渾濁的水來象徵。由於少女在成長過程中沒有得到完整的健全的愛，父親對她的感情只滿足了她一部份心理需求，使她沒有及時發展出獨立的力量，脫離和父親的這種親密關係，走出俄狄浦斯期，於是她就固結在此。隨著少女的成長她第一次鼓起勇氣，接受了男子的求愛，這個舉動背叛了內心深處愛戀的父親形象，引發了魔鬼的報復。

接下來的化裝舞會中，幽靈一改之前的黑色衣著，穿著血紅色衣服，身披血紅色披風，帶著扭曲的面具，拔出了閃著刺眼光芒的長劍。紅色和黑色的衣著正是魔鬼意象的典型打扮。忽然火光一閃，煙霧升騰，子爵掉入洞中，這個洞裡到處都是鏡子。鏡子是進入潛意識的通道，也是進入魔鬼世界的大門。

少女在眾人的沉睡中披上外衣出了門，上了一輛馬車，去父親的墳地。這時她前面趕車的車伕，其實也是這個魔鬼。前面的路象徵著通道，這個魔鬼再一次帶著少女回到潛意識中，去挖掘那塵封在最深處的情感。她帶著對幽靈的回憶和愛戀一路到了墓園。而子爵為了拯救她緊跟其後。少女到了墓園後有一段獨唱，她說在過去，黑暗中的幽靈是她唯一的陪伴，似父又似友，只要做夢，他就會在她身邊現身。而她是那麼渴望聽到他的聲音。從這裡我們可以看到這個幽靈的確是存在於她的內心深處，存在於她的潛意識中的，他其實就是她內心深處的意象。本劇主題曲中反覆吟唱的 「the Phantom of the Opera is there - inside my mind」也說明了這一點。在夢中他便會現身，那是因為夢是潛意識的世界。荒涼的墓園中冰天雪地，乾燥而枯冷，冰雪覆蓋和塵封了許多人形的雕像。這個場景像徵著少女心中的活力被塵封，心理能量被壓抑，她內心深處的湧動的情感已經結成冰，使她產生了抑鬱心理。她唱到她多麼想告別父親，希望他能賜她力量，讓她勇敢地生活，在此之前她已經浪費了這麼多年的青春年華，她希望今後能就此前行，不再回頭凝視。可以看到少女其實非常渴望從這個情結中走出來，獲得新生和力量。從這裡我們也可以看得更加清楚，這個情結的確是戀父情結，少女對父親的深深的眷戀和依賴已經成為了她成長中的桎梏，她一直「思想上抗拒，靈魂卻依從」著父親的影響。可是後來她發現，她深深眷戀的那個慈愛的父親的形象，其實已經幻化成了魔鬼。她過去一直珍惜的美夢，此時卻讓她感到恐懼。這時子爵來了，他代表著少女心中男性化的勇氣與力量，他要與這個力量強大的魔鬼開戰。此時矛盾衝突更加劇烈了，一方面，這個魔鬼的意像在過去是少女力量的來源，他使她得以發揮天賦，獲得成就，另一方面，這個魔鬼有著巨大的控制力，幾乎要把少女整個吞沒，他的邪惡力量一旦猖獗將不可收拾。

接下來是一段歌劇《唐璜的勝利》。就意象看，這其實是一場對惡魔獻祭的狂歡。火舌在場地中央肆意燃燒，象徵魔鬼的黑色與紅色遍佈了整個劇場，而少女是這場歌劇的主角。這其實就是她內心深處被魔鬼佔據的地盤。這場劇象徵著她一直潛抑的慾望的爆發。她潛意識中對父親的強烈愛慾現在再也無法被壓制下去了，霎時迸發而出，如洪水一般傾瀉滿地。幽靈唱到，他們探索著秘密，跨越了最後的門檻——這其實就是心靈中亂倫的象徵，與父親的戀愛是禁忌的，而跨越這道門檻就是亂倫。可是面對著內心深處的魔鬼的誘惑，女孩動彈不得，只能接受，並且無法再回頭。唱段中說道這是一場超越對錯的遊戲，他們了合為一體，沉睡的花朵已綻放，慾火已經焚透了身心，禁忌的橋樑已經走過，再也沒有回航的餘地。這些充滿寓意的意象正是像徵著少女心中與父親的性結合，她一直壓抑的性能量終於得到了釋放。

可是忽然間，魔鬼露出了真面目，他的邪惡的破壞力開始釋放，暴亂開始。瞬間天搖地動，爆炸聲連連，火焰蔓延，隨之焚燒了一切。這象徵著少女心中潛藏的巨大的憤怒的心理能量的爆發。隨後少女與幽靈又一次掉入了黑洞，回到了地獄一般冰冷的地底。而子爵潛到了水底，試圖去拉開封閉的閘門，這象徵著打開情緒的閘門，讓封閉的死水一般的心理能量得以疏通。少女心中的阿尼姆斯部份一直在做努力去化解情結，釋放其中的情緒能量。在地底下，少女忽然醒悟，發覺自己只是幽靈的情慾獵物。她曾經以為父親的愛是溫情慈愛，並且一直享受著與父親的親密，可是現在她發現這種愛的背後是誘惑、控制與佔有，所以她這時認識到，這個幽靈的靈魂是如此醜陋。她給了他她的心，可是此刻她卻感覺到被欺騙。當父親對女兒的情感依賴與索取打破了父女的界限，變得更像是配偶之間的依戀，有時便會形成一種依賴共生的關係，有人把這種現象稱為情感亂倫。在這樣一種關係里，父親的深情是帶著誘惑的，他的權威背後是一種絕對的控制與佔有，在這種的關係中成長的女兒，成年後如果意識到了這種關係的本質，便可能會產生被欺騙被利用的感受，這就是這位少女現在的感受。這說明她已經頓悟了這種關係的實質，發生覺醒了。接下來，少女祈禱神賜給她勇氣，走上前去親吻了這個幽靈，對他說，你以後不再孤伶。無論對戰也好，接吻也好，其實都是少女整合自我的過程。而接吻在這裡像徵著少女對情結的接納和化解，正是因為她在覺醒之後，充滿勇氣地親吻了魔鬼，用飽含愛的一吻化解了仇恨，所以魔鬼發生變化了，就這麼放她走了。這就是治癒。她先認識到情結，接著接納它，疏通其中蘊含的心理能量，最後用愛去化解情結，移除成長中的障礙。之後，幽靈對少女說，他愛她。這象徵著少女心理中的各部份終於達到了整合。少女把幽靈的戒指退還給他，象徵著她不再做父親的新娘，她不再佔據母親的地位，承擔母親的責任。這相當於給俄狄浦斯期畫下了完滿句點——把父親還給母親。當一切都終結時，幽靈親手打破了鏡子，帶著一種英勇的豪邁。因為少女此時已經在意識與潛意識中建立了橋樑，所以不再需要在意識和潛意識中隔一層攔阻了。打破鏡子就像徵著自我修通。

而子爵的形象所代表的力量，可能來自她內心深處的阿尼姆斯原型和太陽原型（太陽原型象徵著自性，是一種促進自我整合的能量），也可能是來自外界的，比如來自少女現實生活中的愛人，他給她的關愛和支持幫助她戰勝了她的戀父情結。

影片的結尾，我們看到在多年之後，少女的墓前放著一枝繫著黑絲帶的玫瑰，上面套著那隻戒指。也許她對父親的深情一直貫穿著她生命的始終，雖然這一切已經成為了難以忘懷的往事，而她已經從中得到了釋放。


參考：《心有心的語言——心理治療的意象對話技術》，朱建軍