還好這世上還有法國人

《臉》看完好幾天了，但每當想起影片中的某些畫面依然會莫名的激動，似乎就是他拿著一把刀在我的身體上鐫刻，呃，我為什麼會那麼喜歡蔡明亮呢——這個將人生所有的痛苦放在祭壇上任自己肆意妄為的狂人。我很意外他會那樣喜歡特呂弗（我原以為他更靠近帕索里尼或法斯賓德），特呂弗是將Jean-Pierre Léaud 越拍越輕的，而他卻將小康越拍越沉重，他彷彿始終在尋找一個生命的缺口，然後不斷地用死亡，虛無，孤獨，情慾，夢去堵塞，但又永遠讓你相信這一切的背後存在著美好與光亮，這是一種多麼傷感的信念啊。難怪他是一個懷舊的人，總惦記著把你引向逝去的那片時光。

也許法國電影裡總有著那種揮之不去的懷舊氣味，那種在優雅的調調里吹出人生荒誕與寂寥的特性吸引了蔡明亮。我相信法國人是世界上最具藝術嗅覺度的民族，你能想像作為第一部羅浮宮的典藏電影（真是蔡導的無上榮譽啊），法國人會給藝術家提供如此自由的自我表達與創作環境，這在我們這裡簡直是天方夜譚，難怪法蘭西土壤會培育出戈達爾，布列松這樣堅忍執拗到骨子裡了的倔驢，不由得想起伍迪艾倫的一句台詞：「還好這世上還有法國人看我的電影」我從不把這句當成諷刺揶揄之詞。

《臉》無疑會遭到更多的謾罵，誤解與漠視，讓討厭蔡明亮的人更討厭他甚至讓原本喜歡他的一部份人困惑地轉過頭去，但我相信它是一部超越時代的作品，像羅浮宮許多名畫也許在當時乏人問津，卻一直流傳不息。

還好這世上還有蔡明亮的電影。   舉報