你走過的路，我也走過

看是枝的電影總能感覺一樣東西的消失——鏡頭前的那片玻璃。歐洲的電影是語言話的，中國的電影是故事化的，而是枝裕和的電影，作為日本電影的典範，是無形化的。

他的電影中沒有那種打破感，沒有將鏡頭生生對準某個人或某件事，沒有刻意向你呈現任何他的主觀意識，不是為了拍電影而拍電影。他所做的，只是將他的所見以膠片的形式呈現出來，這也是一種對觀眾的信任。因為他相信我們生活在同樣一種愛的世界裡，相信我們可以感受他未說出口的話。
就像有些人喜歡用原木製作的傢俱，喜歡喝新鮮茶葉泡出的茶，炎熱時去河岸的樹蔭納涼，雨天將盆栽搬出享受甘霖一樣。生而為人，可能會有某方面不同，但每天接受同一種日光，呼吸同樣的空氣，踏在同一片泥土上，有些東西不言而喻。

好像每個家庭里總有一個或幾個不善言談的男性。
就像電影中的父親恭平，對兩個孩子的打鬧厲聲喝止，在大家拍全家福時自顧走掉，在大家圍著飯桌閒談時假裝沒興趣地看報，對老伴收藏的唱片孩子氣地狼吞虎嚥表示不屑。也許是放不下自尊，也許是不善表達或不樂意表達，畢竟這種東西說出來就不大真實也不大好描述了。但他的確是一直暗暗注視著家人的。所以他在洗澡時才隔著玻璃門問唱片的來歷，在房間裡和外孫厚司交換理想，這些就是他偷偷流露的愛。

次子從母親那裡聽來黃色蝴蝶的故事。「那隻黃色的蝴蝶啊，那是到了冬天不會死去的菜粉蝶。到了第二年它又變成黃色回到這裡。」被女兒問及當年自己問過的問題「是誰告訴你的呢？」時，他也像母親那樣假裝迷惑的自問，「唔，是誰呢•••」這種平靜的思念，如同深水靜音一般，一定已經傳去了父母親的世界。

厚司也是同樣，被媽媽問及是否記得和已逝父親的那次捉蝴蝶，無所謂地稱不知道。在沒人注意時獨自站在鋼琴前敲擊單音，想像調音師父親的工作。在夜深入靜時對著夜幕向天國的父親訴說黃蝴蝶的事。
他們的在意，他們的關心，他們的惦念，絕不少於執念將黃色蝴蝶當成長子的母親。


是枝裕和的電影之所以成功，正因為我們每個人都經歷著電影中看似平凡的生活，我們的身邊就存在著這樣的人，抑或就是我們本身。
米開朗基羅曾經說過。「我所要雕刻的東西本來就存在於這塊大理石中，我所做的只不過是敲去多餘的石塊而已。」
所以是枝裕和所做的，只是用明媚的夏日光影，清涼的和弦伴奏，不加修飾的平凡畫面，為生活重新著上它應有的色彩而已。

大音希聲，大愛無形。我一直跟隨的你踏過的步伐，這世上的每個人都正在踏著。   舉報