籠中人——關於電影《籠民》

香港新浪潮導演張之亮的《籠民》，來自於距離已經相當久遠的1992年。很多人看這部電影的原因是主角黃家駒，但是看不懂的大有人在。被高度娛樂化侵蝕的亞洲人往往如此，當一部電影呈現的東西有別於主流商業片的時候，往往會感到無所適從。很顯然，張之亮這部電影徹底拒絕了商業的可能性，他用最底層、最現實的電影視角，傾注了滿懷的悲憤之情，使電影整體充滿了悲天憫人的赤子情懷。

 

這部電影講述的對象，是一群在高度發達的香港社會裡，最底層、最卑賤的一群人。圍困著的他們的不僅僅是一圈金屬製成的鐵絲網，還有上層對底層的壓迫以及自身存在的無力感。「籠民」們居住在年代久遠的危樓里，組成成份複雜多端，這群人都是社會底層的小人物，生活無任何保障，也基本上都抱著活一天混一天的人生態度，唯有在這個吵吵嚷嚷的群居環境裡，他們才佔據了自己的一席之地。導演張之亮準確地把握了電影範疇裡的一個高難度，即是群像塑造，幾乎裡面出現的每一個角色都會給人留下很深刻的印象，包括演技還非常稚嫩的黃家駒。一群香港電影裡常見的龍套面孔成為電影真正的亮點，他們用幾十年老戲骨的經驗和穿透力，準確地塑造出一群卑微的籠民，使得電影整體上比幾十年前那部題材接近的《七十二家房客》，更加有深度和感染力。

 

電影裡有大量的長鏡頭穿插，特別是慶祝中秋節的一幕裡，長鏡頭的遞進和穿越，加上一群籠民的興高彩烈，讓人有一種復仇般的快感。正因為環境的惡劣和未來的渺茫，這種快感才分外真實。在以往的港片中，恐怕只有《監獄風雲》中，過年的那一幕才能與之相比。
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