主調黑暗，風格多變――「千禧年三部曲」觀感

        一些書和電影的宣傳，常常把你撩動的心緒難平，感覺彷彿不看某本書或者電影這輩子就白活。比如《龍紋身女孩》極其後續兩部構成的「千禧年三部曲」系列：「一本讓歐洲人上癮的完美小說，三年內全歐狂銷800萬本！」，「在瑞典，平均每3人就擁有1本」，「在法國，每4部車裡就可以找到1人擁有」，看罷這些，我對小說期待的已經抓狂，但是在本系列被正式引入大陸之前，瑞典已經拍畢三部曲電影，所以按耐不住先找來看看，體會了這交織個人命運，家族情仇，政界醜聞的驚悚懸疑故事，總體看，故事的格局是一個逐步加強的過程，但是三部影片的那種張力卻是一個逐步走低的過程，看完三部，感覺尚可，但是總感覺缺少些什麼。

        從劇情上看，說是三部曲，其實可以把首部和後面兩部份開看，基本是兩個自成一體，但是彼此有些聯繫的故事，首部講述的是圍繞一個家族的悲劇，引出了造型很曼森的龍紋身女主，接著兩部又是圍繞她展開的一個逐步上升到冷戰時代背景的陰謀和個人悲劇的故事。從懸疑性和緊張感上，第一部更為出色，事業剛剛受挫的報業記者接受富商託付，尋找四十年前失蹤的侄女，在一個神秘的島上，一個家族縈繞著神秘的氣氛，類似通常的推理小說流程，以調查為紐帶，將人物逐個引出，也是一個讓觀眾先預熱自己猜兇手的過程。同時，本系列主人公，酷斃的龍紋身女孩也漸漸登場，瑞典乃金屬樂大國，叛逆的麗莎貝絲也遵循這種風格，渾身紋身，身上穿孔，更以瑪麗蓮曼森式的造型示人，讓人印象深刻。這個容貌本不出眾的女孩這副打扮顯然沒有傳統的性感魅力，骨幹過份到了乾癟的身形後面脫光了也都看著難以興奮，但是作為駭客高手，她漸漸的牽扯進這個事件，這，卻是整個系列的關鍵。在首部中，少女失蹤、性犯罪作為一個主線，漸漸由小變大，將一段家族情仇漸次呈現，其中人性的黑暗與醜陋也張揚於螢幕之上，整個故事還是非常精彩的。而同時，麗莎貝絲怪異的性格也被從多個角度呈現，她不羈又脆弱，所受的領養人的性侵犯和她爆發的反擊將其身上洋溢的暴力因子盡情宣洩，顯然，這是一個有故事的女孩，這條線索被隱隱埋下，也成為牽引後續兩部的關鍵。

        接下來的《玩火的女孩》和《捅馬蜂窩的女孩》與首部的故事在線索上其實已無太多關聯，前者可以看作「麗莎貝絲前傳」，它雖然沒有直接講述麗莎貝絲過去的故事，但是卻是整個影片的主線。是怎樣的經歷造就了這個個性複雜的少女？從首部到這部，終於將她的過去以口述和閃回的形式呈現，她與生父間複雜的情感關係，和昔日引燃的那場大火併未消解太多痛苦，倒是引燃了不熄的復仇火焰，直到最後她猛烈的復仇。這部的懸疑成份不多，倒是更多情感的烘托，但表現的節奏不當，感覺劇情過於平淡了些，同時也揭示了一個涉及瑞典政府的陰謀，接下來在第三部中又走入了政治驚悚片的類型，這就更加沒有看點了，其模式也離不開好萊塢類似影片套路，感覺就是台詞變成瑞典本地語而已。反倒是第三部，在治療時，麗莎貝絲表現出了一個普通的少女柔弱和溫柔的一面，結合她坎坷的經歷，更引人同情和憐惜，和主治大夫間的一段放鬆的感情交流更是這個系列難得的陽光時段。影片最後，又成了一部法律片，法庭上的辯論和反轉比政治驚悚故事本身耐看的多，由於麗莎貝絲在整個系列實在讓我感覺太遭罪，所以看到幾個惡人最後都得到了懲處，心理也是不一般的痛快。

        從系列電影看，「千禧年三部曲」是一個挺特別的案例，即它並不是保持一種系列的風格延續，相反，倒是不斷跳躍，從罪案推理到情感懸疑，從政治驚悚到法庭激辯，上一個故事往往埋下走向下一個風格故事的伏筆，其實這是挺有意思的設計，但是在銜接上我感覺做的還有所欠缺，特別第一部和第二部之間這種感覺尤甚。但是，無論哪部，一種人性黑暗面的風格卻始終瀰漫其中，麗莎貝絲一出場後就給人一種心理帶著扭曲的感覺，她桀驁不馴，身上充滿了暴力元素，而隨著劇情深入，我們看到的是她的人生中目睹和經歷的人性無盡的黑暗，這些黑暗將她籠罩，陽光無法穿透。所以，我們看到麗莎貝絲表現了強烈的戒備心理和對外界刺激的過激反應，在黑暗的世界中，她也向黑暗的一面「進化」，帶著不堪的人生經歷，本能的以陰暗人性的表現回擊這個世界，正是她讓整個故事充滿了批判意味，從首部變態之心下的少女連環遇害案，到最後的為了所謂的國家利益可以不顧個人人生的政治黑幕，批判扭曲的家庭，畸形的親情，腐敗的制度，而麗莎貝絲和片中《千禧年》雜誌的記者們面對的正是這樣一個黑暗的集團，他們艱難的抗爭，試圖驅散這一切，而每一次，當麗莎貝絲露出一絲平常少女的微笑時，都讓我感到是一種令人欣喜的預兆。

        最近聽消息說，大衛芬奇有意爭得本片改編權，這是令我很感興趣的一個消息，黑色犯罪題材，這太對他的風格了，而我相信，在氛圍營造和劇情的組織方面，大衛芬奇應該有更令人期待的表現。

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