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好像已經很久沒有看到這樣一個觸動的電影了。三個近乎完美的短片，一個統一的反省。在三個故事中展現了現代性城市的三個側面——物化、無信仰、孤獨。沒有拿到什麼獎盃，可我覺得真的登峰造極了。



Michel Gondry把他在《睡眠科學》中亦真亦幻的技巧用在了第一個短片中。這一部份就好像是《裸體午餐》的日本版，弘子一步一步地脫離人的性格，找不到方向，找不到存在感；而其超越《裸體午餐》的地方在於，當她化為一個物之後，她才感覺到了自己的價值。愛好、興趣，一切都被否定；存在的評判標準只在於物化的競爭。隱喻在片中不斷出現，各種機器，片中片裡的進化與退化，人就像汽車一樣——回收、抽去內容、壓碎。



第二個短片開始的一段悠長而緊張的鏡頭很爽……我們在下水道遺失了什麼？它又帶著什麼來報復？我們到底強姦了什麼？這是三個短片中對於主題的表現最含蓄的一個，但在氣氛和鏡頭的把握上，它的主題其實已經和盤托出了。蒼白和冷漠的日本，有活力的彷彿只有這個紅鬍子的梅德——無論從外形上，還是從內心中。在看這個短片的過程中我一直覺得導演在把梅德的形像往基督教的故事上拉：打臉，信仰，處刑，重生；而他從天橋上走過扔炸彈的橋段，也許可以從摩西開紅海處找到影子。而遺憾的是，當代的城市已經完全沒有可能被救贖了。



奉俊昊的第三個短片相當沉得住氣。就好像在《母親》中漸漸的爆發一樣，看這個短片前半部份的時候我本來還想說這個短片小氣了，可是當香川照之走出家門，在東京的街頭遊蕩，慢慢地讓觀影者發現整個東京空空蕩蕩的時候，荒涼的悲劇性震撼撲面而來。每個人都被自己套在一個圈圈裡。這第三個短片彷彿也對這沉重的三部曲給了一個稍顯光明的尾巴，畢竟蒼井小妹妹最後沒有回去是吧。只是在看到香川和蒼井的對手戲的時候，我總看到有種怪叔叔推倒小羅莉的幻覺……