站在人背後的社會

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    《條子阿不拉》是柯受良代表作之一，影片以真實細膩而深刻的手法展現了警察阿不拉正直、不屈的品性，塑造了一個外表強硬而內心柔軟的普通台灣警察的形象。
    在這部1999年上映的影片中，沒有選擇繁華的都市背景，但是從影片中角色的塑造、對話的設置及場景的轉換，尤其是人物傳記題材的選擇中體現出來的獨特當代都市背景下的社會元素和社會文化，在影片單純敘事的基礎之上增添了多元的面，也為影片敘述的進程中增添了獨特的動力。

社會角色
    本片中，出現了多種社會角色的尖銳對立，同時又不乏之間的互相轉換，展現了開放背景之下的現代都市社會角色扮演和責任承擔的多元性。
    有趣的是，影片在詮釋不同都市社會角色（如流氓與警察，學生與妓女）的同時所展現的角色的對立與轉換，折射出當下台灣的社會角色的衝突與一致性。這些意味深長的細節表現在片中多處鏡頭與語言中，對於作品主旨的表達和作品對觀眾的影響有著關鍵的作用。
    角色對立與轉換之一：警察與流氓
    影片多次出現了警察與流氓的尖銳對立。阿不拉作為一個正義警察的代表，對工作認真負責，對於警察局被當地惡霸流氓團體所收買嗤之以鼻，但是在這樣一個現實的世界中，自己的力量太過渺小，想改變現實舉步維艱。所以在片中第一次與流氓針鋒相對之時，雖然因為來自受賄的警局的壓力而被迫向流氓妥協，但之後以個人身份在眾流氓面前表明了自己絕不害怕、決不退縮的態度。正是因為對流氓深痛惡絕的態度，阿不拉才會在聽說兒子因為不服氣老師說警察是流氓而毆打老師時，馬上將本來要對準兒子的矛頭轉而引向了老師，在聽到老師重複這個觀點的時候甚至忘記了自己保護人民的職責，衝動之下也動手打了老師。阿不拉的愛恨分明，在這一點上面展現的淋漓盡致。
    警察與流氓向等同，這是一根現代都市發展過程中特殊又隱秘的線。它沒有像影片中一樣居然被一個人民教師直接捅破，卻反映著很多人對待本是絕對對立面的態度。的確，當惡勢力發展到一定程度的時候，正義實力想要繼續存在，看似確實不得不向他靠攏，甚至依附於它。然而當大多數人都對此充耳不聞、任憑惡勢力肆無忌憚作惡的時候，總有一些人揭竿而起，以自己的力量向其對抗。可悲的是，阿不拉最後向惡勢力挑戰的方式竟然是以強盜的身份持槍對其進行搶劫——竟用流氓的方法，從角色的對立驟然變成了角色的轉換。這個轉變仿若向觀眾昭示：現在社會已然沒有必然對立的事物，警察也許與流氓本來就沒有太大差別，都在堅持自己的原則，只不過這原則不同罷了，為了達到某個目的，警察一樣可以成為流氓，或者用更加可悲的話來說，在這個社會，一個正義的警察也只能不得不用流氓的方法來制裁流氓，至少這樣比一群軟弱的警察向其妥協要好的多。
    好在影片的最後警局振作起來終於制服了流氓集團，讓觀眾看到了希望，否則影片或許就導向另一個結局，一個悲觀、絕望的方向了。
    角色對立與轉換之二：學生與妓女
    學生是簡單、純粹的象徵，妓女是污穢、雜亂的代表，在過去，兩者一直被認為有著天壤之別，然而影片中的小娟與其同伴平時在學校上課、課後在歌廳做妓女的行為已然是一種特定的現象，是社會發展到一定程度之後才會出現的情形。越來越開放的現代，人心越來越複雜，不同家庭環境給予孩子的不同品性在他們身上一覽無餘，小娟的母親因為丈夫的拋棄而自甘墮落，甚至對自己女兒任何出格行為都不聞不問，這深深影響了小娟，使她本能地認為女人命本該賤，無論走哪條路最後都會由男人主宰命運。相比之下，阿義雖然同樣來自單親家庭，除了缺乏母愛導致些許孤僻和叛逆，但是善良而正直的父親阿不拉還是深深影響了他，最終出落成了一個同樣敢於同惡勢力做鬥爭的正直品性。通過兩個家庭的對比，影片以兩個家庭中淡淡真實的台詞展現了家庭對於人性格塑造的重要性，進而傳達了對家庭教育的呼籲。
    而小娟同時存在的學生和妓女的雙重身份，也是影片對於社會發展所提出的質疑和警鐘。現代社會，這兩個對立角色的轉換預示著不好的結果，而阿義不斷把小娟拉回正軌、為了小娟與流氓結仇對抗的行為都是影片欲向觀眾號召的舉動。

家庭餐飲
    現代城市的快節奏生活，使餐桌變成了為數不多的維人們提供休憩，並且交流情感的地點。本片中出現了多處餐桌，其中不乏家庭大餐桌（阿嬌家）與街頭小攤餐桌（鴨尾仔母），前者出現的大魚大肉、大聽啤酒折射出的是生活中相親場面虛而華麗的外表，小攤餐桌則表現了警察在緊張工作之餘自然隨意的性格。而餐飲中有兩次使人印象深刻的場景鏡頭則出現在阿不拉家中的小餐桌上。桌上同樣只有一個人，同樣是簡單的自製三明治和牛奶，面對的人和思想情感卻是截然不同的。
    本來就不大的餐桌上只有一小片自製的三明治，附加旁邊一杯牛奶，這樣簡單的食物背後折射著一個沒有女人的家庭。兩個男人在家以蜥蜴為伴，凡事能簡則簡。這是一個單親家庭、尤其是警察單親家庭的特殊符號。
    缺失母愛而成為不良少年的阿義第一次出場，面對父親阿不拉早起為自己做的早餐，只將一張叛逆、冰冷的臉甩向這個破碎的家庭。果然，沒有幾句話，摔門而去，只剩一個無助的父親重重的嘆息生聲。餐桌作為一個都市社會家庭所必備的的元素，在無聲中展現了現代都市中由於代溝、缺乏有效溝通等帶來的矛盾。在一個警察的世界中，不完整的家庭好像是天經地義的。就像阿不拉在片中對老師說的一樣：「相信你也知道，警局的工作之間非常長，根本沒有時間照顧家裡，更何況找對對象並不是那麼容易的事……」
    第二次出現家中的小餐桌是在看望被打的體育老師之後，阿義早起為父親做的同樣簡單的三明治早餐。當阿不拉慢慢吃著食物的時候，一個特寫鏡頭對準阿不拉滿足的、溫情的神色，也同時給予了餐桌一個傳統的寓意地點、聯繫親情的紐帶：即使矛盾再多，血緣的天然紐帶和淡淡卻深刻的父子情在獲得了某個契合點的時候，開始顯現出來。
    餐桌作為聯繫特殊家庭親情的紐帶，在某個意義上起了看似簡單卻意味深長的作用。

都市情感
    由特殊的職業、特殊的身份影響，警察的愛情往往是艱難的。影片的一大主線——愛情就一直是建立在艱難的環境之下。一方是中年喪妻，心地善良卻舉止單板的老警察，一方是被人騙到生下孩子的大陸偷渡女。原本艱難的愛情遇上橫跨海峽，顯得真摯卻遙不可及。但是當相親的女人都因為看見警察暴虐一面而惶恐逃散的時候，小青卻沒有退縮，並且一次一次甚至哭著喊著要阿不拉肯定、並且維護這段艱難的感情。
    簡單而純粹的愛情，支撐起了這部劇情龐雜的影片。社會越加發展，這樣的愛情越加稀少而因此顯得彌足珍貴，或許影片在詮釋現代警察與流氓關係之時怕太過殘酷的現實會使影片徹底黑暗掉，這樣溫情的愛情和其中淡淡的幽默台詞才能為其增添一些光明的動力。
影片的最後，小青看著阿不拉的照片滿懷希望的微笑，阿不拉終於戰勝了流氓幫派，獨自一人駕著遊艇航行於大海，或者說駛向大陸。他們都滿足了，沒有任何遺憾。愛情應該作為一種精神寄託存在在現代社會之中，這是影片在最後要向觀眾傳達的精神。

    一部好的電影，應該在展示真實社會的基礎之上，給人以啟示、向上的力量。從這個角度說，《條子阿不拉》以真實全面的視角觀察、展現了一個普通的警察的生活狀態，整個影片以專傳記的方式敘述，在揭露當下社會些許詬病的同時，也用光明的希望照亮對城市、社會發展的前進道路，不失為一部優秀的作品。   舉報