《木蘭花》，我期待另一種瘋狂的敘事方式

P.T.安德森是一個為電影而生的人，《木蘭花》片長足有3個小時，但觀影過程卻很爽。

影片基本上講了兩代人，三個父親，三個妻子（一個提前死掉了），三個子女，外加一個失意的「傷仲永」、一個憨厚的警察還有一個愛心的男護士。故事穿插進行，用對白、音樂、自然事件匯成一個滴水不漏的故事。可以講父親的角色都是混蛋，可是人之將死其言也善（不包括神通爸爸）；妻子們要嘛受到丈夫的折磨或遺棄，要嘛受到良心的譴責；子女全是受害者，女兒徹底神經，兒子裝正經假道學，神童被逼得甩挑子不幹。這是一幅美國悲慘家庭的眾生相，不論外表多麼光鮮，全是loser。《心領角落》是本片最好的譯名。

《木蘭花》我也把他歸為敘事結構型電影，影史上這種玩敘事的經典很多，我小總結一下。
多角度插敘型：《木蘭花》、《21克》、《巴別塔》、《銀色性男女》
環形敘事：《暴雨將至》、《黑色追緝令》、《太陽照常升起》
抽絲剝繭型：《公民凱恩》、《羅生門》
純倒敘型：《不可撤銷》
雙向夾逼型：《記憶碎片》
我還期待另一種瘋狂的敘事方式出現，設想如下：
多角度插敘+雙向夾逼型：以《木蘭花》為例，把湯姆克魯斯一家的故事順著講，朱莉安摩爾一家的故事倒著講，最後結束於關鍵事件，如克魯斯他爹拋棄妻子，梅羅拉沃特斯被他爹非禮跑出家門等等，還用青蛙雨串起來，也不錯……