人人都像刺蝟，但很少人保持優雅！

（1）女孩帕洛瑪
「要做追逐繁星的人，不要做金魚缸中的金魚。」
「當計劃不被人理解時，切勿放任不管，否則會失去最寶貴的⋯⋯」
——一個早熟到令人驚訝的12歲女孩，她口中的計劃正是在13歲生日當天用一種不痛苦的方式自殺。因為她的理念是：「如果不能擺脫痛苦，那為什麼要自殺？」
她是個天才，知識淵博，愛好攝影和塗鴉，出口成章，喜歡思考哲學命題。
她的家人是她的拍攝和研究對象，從她口中描述出來的家人鮮明卻不生動，用導演的話來說，他們就像「動物」。
最典型的一幕：
帕洛瑪用攝影機對著正在準備晚餐的母親和姐姐，攝影機前面擺了一個玻璃杯，透過玻璃杯拍到的人物已經變形，這只是一個簡單的變形遊戲嗎？隨後她給杯中倒入清水，再看到姐姐，她小聲敘述：「xxx（姐姐的名字），缸中金魚理論的典型人物。」她可愛到甚至自行冠上了「理論」兩個字。

（2）門房荷娜（或譯作勒妮）
一個獨居的胖婦人，待在屋子裡的時候會打開電視，但關掉聲音，然後拿一本書坐到另一邊，一邊吃黑巧克力一邊看書，養了一隻叫列夫的貓。她的頭髮蓬鬆毛躁沒有造型，幸好很快她就有了一個新髮型，這得意於一位新來的住戶——

（3）小津格郎先生

影片用了30分鐘不快不慢地引出三位主人公。

——————————

我認為這是一部非常棒的電影，並且是非常成功的小說改編電影！
我雖然剛剛開始看小說，但是從影片的點滴細節和放映當天與導演的交流中，很清晰的感受到了導演的改編思路，即把一切文字描述變為可視化的元素。
比如原著中女孩是用寫日記的方式觀察／思考／闡述，影片中轉化為可視化的塗鴉／拍攝，並且導演對女孩生活的環境，尤其是她的房間進行了仔細的再創造，成為了女孩人物性格和背景的重要組成部份。

——————————

帕洛瑪和小津眼中的荷娜是一隻優雅的刺蝟：
「從外表看，她滿身是刺，是真正意義上的堅不可摧的堡壘」，「從內在看，她也是不折不扣地有著和刺蝟一樣的細膩」，「喜歡封閉自己在無人之境，卻有著非凡的優雅」。

一般人很難想像，一個醜陋門房養的一隻非純種貓的名字竟然取自大文豪列夫托爾斯泰，而小津先生洞察了一切，他送了一套精裝本《安娜卡列妮娜》給荷娜，並邀請荷娜到家中共進晚餐。

自此，影片開始兩條主線並敘：帕洛瑪的自殺計劃，小津先生與荷娜的感情發展。

影片的背景音樂使用得很恰當，當荷娜開始打開心扉的時候，大提琴絃樂緩緩奏起。
他們互有好感，但始終平靜入水，毫無多言，心照不宣，如大提琴的音色一般：深沉而溫柔！
我喜歡這種情感，大提琴一樣的深沉和溫柔。

影像上同樣細膩，荷娜對自己的新造型是如何的從不感冒到驚訝到讚嘆再到習慣。有一次樓中的住戶沒有認出荷娜，稱她為夫人，荷娜驚訝不已，連連發問「她沒有認出我？」，小津先生溫柔地說「她從未好好看過你。」
生活中，人人都像刺蝟一樣帶著刺，但是很少人能一直保持優雅。

荷娜第一次進入小津先生的家，小提琴承接著大提琴呼之欲出，依舊優美，更浪漫了起來。
小津先生的家，我很喜歡，日式精緻，藝術氣息，自動演奏莫扎特的馬桶成為一個幽默的亮點。

小津先生不愧是一個大提琴一樣的男人，他用他的方式對荷娜發出了愛情的邀請：「我們可以做朋友，甚至更多。」

影片中有兩場小津先生和荷娜吃飯的戲，還有帕洛瑪和小津先生下棋的戲，人在一張桌子上，且是比較近的距離相處，從影像上給人比較親近的關係認知。
而影片中很少帕洛瑪一家人齊聚吃飯的場景，餐桌上總是少人，有一場戲，父女倆談論起母親的精神和身體情況，父親顯得無精打采，而帕洛瑪則用冷靜和充滿邏輯辯證的話下了結論：「唯有心理分析和宗教以苦為樂。」父親無意識地拿起酒瓶給帕洛瑪的杯子裡倒酒，問她是否喝一點，帕洛瑪用冷靜和注視回應，父親以「開玩笑」為名替自己解圍。
看到這我笑了，帕洛瑪的早熟，一語道破天機讓父親想與她喝一杯。

——————————

影片中有很多很讚的細節：
帕洛瑪家中的金魚；經常壞的電梯；帕洛瑪的塗鴉；自製卡片；
帕洛瑪戴一副近視眼鏡，拍dv的時候，她把近視眼鏡當太陽眼鏡一樣處理，摘下來的時候偶爾會纏住頭髮；
她喜歡在筆記本上畫反頁連環畫；
她家的貓叫做憲法和議會；
她嘗試想像著體驗各種死亡方式；
⋯⋯
種種細節不僅豐富人物性格，還成為關鍵道具。

那條可愛的吞了安眠藥的金魚，在帕洛瑪的手中「死去」，卻奇蹟的在荷娜那「重生」。而影片結局是，荷娜意外的死去，帕洛瑪找到了活下去的希望。
在我的提問的基礎上，導演詳細的闡述了她創造這條金魚的用意——這是一個比喻，一個生死輪迴的比喻。

——————————

我太喜歡荷娜死去那一刻的內心獨白，那麼的平靜，充滿愛，祥和，沒有任何光效，我卻彷彿能感受到一定有一束神聖的光芒照耀在荷娜身上。

」荷娜啊，你已經準備好去愛了⋯⋯「
「重要的不是什麼時候死，而是死亡那一刻我們正在做什麼。「

荷娜死去的場所是外面的街道上。
全片大部份場景都在室內，很少外景，為數不多的出現過幾次街道。
這點我也從導演那得到了與我想法一致的回應：導演有意識的將人物和故事封閉在室內，詳盡的表現三位主要人物的房間，甚至令空間成為影片的第四個人物。導演的這個想法實在很贊。

原著的中文譯者在序中寫道：「作品以獨特的視角創造了生動鮮活的人物形象，以巧妙的藝術構思表達了深邃的生命與藝術哲理。「
我認為電影非常成功的繼承和發揚了這點。

還有太多的細節談不完說不完，希望更多的人能看到這部好電影！
非常非常喜歡這位導演！希望以後還有機會跟她交流！   舉報