剩下的果實

這是我來到成都的第二天，我一個人出去看了場電影。挑來挑去只有《愛麗絲》和《月滿軒尼詩》值得一看，可我沒帶學生證，《愛麗絲》就顯得有些貴，於是就去看了湯唯。

電影很舒服，就像成都這座城市一樣。在這個城市我可以大口的呼吸，空氣裡邊都是溫柔。溫柔化開了，這就是成都。整部電影我喜歡前半部份，配樂少少的，卻總彷彿聽到了音樂。這電影和成都都讓我找到了一個調調，一個可以慵懶可以不要著急的調調，正是這種反現代社會的調子讓我在電影院裡忽然找到了那麼點詩意。

一直喜歡看老港片，其實就是喜歡看那個調子，那種放鬆又幸福的節奏。可惜《秋天的童話》之後我再沒見過那麼悠揚的愛情故事。《月滿軒尼詩》很清淡，很多處留白，這是它的氣質，這是老港片的血脈。如果換做其它片子，一定會把留白都填上糖果，膩到死。

從來都很看好張學友演戲的才能，他是有天賦的，基本做到了演什麼像什麼，算得上好演員。他和湯唯，兩個人的個人魅力和演技都有改變影片面貌的可能，但是湯唯更加獨特，她不溫不火，不蔓不枝，對人物的把握總會有一個縱深方向的發展，十分迷人。看《色戒》的時候我還沒覺得她這樣好看，今天在大螢幕看到她穿上現代裝，確實氣場不同尋常，怪不得人人都想泡她。

影片大體上可以算作一場剩男剩女的保衛戰，張學友扮演的蔣覺來是個睡神，常常睡到中午，年過四十，沒有女朋友。湯唯扮演的愛蓮心有所屬，可家裡人卻反對那門親。他們都順從了各自的家長，去相了親，但是他們都用另外的方式捍衛著自己的生活狀態。

他們適婚卻不結婚，因此成了剩下的。在別人眼裡這算是某種失敗，可我看到了導演試圖訴說的詩意。他們奉命約會、不期而遇、聊偵探小說，然後哈哈大笑，這分明就是在談戀愛，在大家忙著操持家務的時候，他們在談戀愛，青春期被無限延長。他們是勝利的人，沒有被生活騎在頭上。從而開出了自己的果實，酸酸甜甜的。

這部電影是一個好的模板，它映襯了千家萬戶的中國家庭。中國的主流家庭非常套路，孩子十幾歲的時候正值青春期，卻被克制，不能談戀愛，談了就是早戀，早戀是重罪，是要由家長、老師以及本人三方會談的。和手淫還有追求理想相併列，成為三大青少年容易走的「錯路」。抑制本能與替孩子做主是家長們最明顯的教育。大部份的女生到20歲也沒個男朋友，可大學一畢業，家長就來催命，你怎麼還沒被有車有房外表俊朗的好男人娶走啊？得抓緊啊。

當我20歲的時候，我感覺我身邊的人就跟上滿了發條似的，好像馬上要踏入老年，恨不得連退休的事兒都解決了。要貸款買房、要貸款買車、要結婚，不能再玩了，要認真生活了。周圍人的這種轉變讓我很錯愕，本來非常親密的朋友一下變得沒話說，他們談論的事兒我一樣都沒想過，我覺得我還年輕，是真的還年輕。我不急。

未來的確是個令人發愁的事兒。然而在這代人的心中，未來幾乎是個令人髮指的事兒，它讓大家都不再浪漫。我認識的不少漂亮女生，在大一的時候談戀愛，大二的時候談戀愛，大三的時候嘗試亂搞，大四的時候就專心研究怎樣傍大款了。可這裡邊有三個無解的難題，第一、永遠的僧多粥少，哪有那麼多大款等著你去傍？第二、大款未必想讓你傍，也許你覺得你行，大款覺得你不行，畢竟人家眼界比你高；第三、你總會變老的吧，那時候你除了傍大款再沒其它手藝，總不是個辦法。

我想痛罵這種司空見慣的既定的生活方式，它抹殺了一切情趣，剝奪了所有的可能。人們要被迫的習慣在每個年齡段與別人攀比，上了什麼樣的學校，找到了什麼樣的工作，組成了什麼樣的家庭，住進了哪裡的房子，開著什麼牌子的車子。現實成了每個人的頂頭上司，而這種現實原本是可以改變的，是虛假的，是營造出來的。因為這樣的現實有悖於真實的生活感受，那樣的幸福不是真幸福。

所以何必呢。何必自己強迫自己一定要過上那樣的生活，何必把生活中所有大的小的事情都弄成一個個的負擔，如果你喜歡看偵探小說，那麼就住在裡面，它給你的快樂要遠遠超出你多賣一個馬桶蓋子。因此我喜歡愛蓮這樣的女孩，她踏實，不慌張，不會一天到晚煩煩煩，她的愛是堅定的，她瀟灑，愜意，樂於付出。她能讓你慢下來，這樣的女人有大智慧。


如果你在每天擠同一班車回家，那麼你總是會感覺很緊迫，似乎錯過了就回不了家。你以為那輛車能給你安全感，但它恰好帶走了關於你的所有安全。這樣一代人一代人前撲後繼，只有壓迫感，只有窒息。

那就找一個無所事事的晚上，故意錯過那班車，也許夜晚就突然變得美好起來了。


草威
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