東方象徵主義再次狗尾續貂

不得不說，這部電影的前3/4太精彩了，港片近年能夠有如此好節奏的片也就是上述到《無間道》，其間的《黑社會》、《竊聽風雲》、《放逐》和《復仇》都比不上這部電影的前半部份。
當然，其中有向《HEAT》和《S.W.A.T.》等電影致敬的橋段，節奏把握的非常好不論是文戲或是武戲的節奏，配合電影的配樂，非常的引人入勝，黎明演的非常好，王寶強次之（雖然還是有笑果），任賢齊也非常的不錯，都貢獻了從影以來警匪片的最佳演出。
各個配角雖然沒有走出港產片過於臉譜化的舊病，但也扮演好了各自的角色，尤其是黎明的部下，都塑造的令人印象深刻。
不得不提的是氣氛營造和影片的節奏，導演把握細節的能力令人驚喜，故事的詳略得當，在高潮劇情前的鋪墊尤其精彩，非常有說服力，幾場槍戰都是自《槍火》後可能令我印象最深可的香港槍戰場景，尤其是餐廳槍械交易的一場，非常的精彩。
但是故事自搶劫古柯鹼後急轉直下，為了引出「火龍」的寓意，開始非常的拖沓，導演立即落入俗套，搬出了舞龍，神廟等香港元素來結尾，本來非常合理的劇情迅速崩潰，關於任賢齊為何要墮落，黎明的心理鬥爭都非常不合理，最終二人對決及其缺乏戲劇效果，為了「火龍」多次做作的特寫舞龍的鏡頭，直到最後黎明引出「心魔」作為電影的主題，說教意味非常濃厚，顯得缺乏基本的誠意和吸引力。
這可能是很多東方文化背景下導演或編劇的原罪，為求藝術效果，太依賴符號化或象徵主義元素表達影片立意，缺乏劇情鋪墊，直接進入善惡觀的討論，想要拔高電影的深度，好像已經成了電影的必備元素，我不記得《盜火線》或《熱天午後》或《血濺13號警署》中有任何的道德說教，但不得不說在生活化的情節和台詞背後，其實蘊含了深刻的主題。
這也說明了電影界的一種膚淺作風，片面追求電影深度，導演爭先恐後要進入殿堂，但其實自己缺乏基本的倫理價值觀和深度思考，不得不說是當今華語影壇的一個遺憾。
不過這部電影真的是一部技巧非常高明的電影，導演在電影本身上有了很深的功力，不過還是敵不過「心魔」作怪，最終自己一手毀掉了一部本應是香港警匪片高峰之作的優秀影片，讓我一直從電影院遺憾到了現在。
確實每個導演都是有一個獲獎或名垂青史的「心魔」，能否抵制這個心魔，就看導演能否遇到改變他的火龍了。   舉報