小百合的春天

************這篇影評可能有雷************

早先看過《藝妓回憶錄》的評論，褒貶不一。日本在中國人眼中，本就很有爭議，加之這樣一部「怪誕」電影的誕生，很多國民不免對日本的文化又加上了一層主觀印象。

  說這部電影怪誕，是因為電影的組成很複雜，導演是美國人Rob Marshall,主題和背景是日本最負盛名之一的藝妓，主演是中國正當紅的三位名角，楊紫瓊，鞏俐，章子怡。

  很好奇的想知道一個美國人是如何描繪他心中的東方文化的，更好奇的是想看看楊紫瓊這種打女是如何演繹溫婉柔情的藝妓的。兩個多小時的電影結束後，帶著被衝擊到的情感一時回不過神，我覺得她可能在傳統意義上不算一部好電影，但是在我心中，她是一部經典之作。

  恕我直言，在觀看《藝妓》之前，我一直以為所謂的藝妓，就是會彈琴跳舞的妓女。但是電影中所闡述的藝妓，是一種文化的載體，或者說其本身就是一種文化。小百合（章子怡飾）與姐姐同樣被賣到祗圓，但因長相氣質問題，姐姐被賣做妓女，小百合（妹妹）被賣做藝妓，開始學習各種藝妓的技能，比如跳舞，茶道，彈樂器（三弦？吉他？），當然她姐姐也是需要學習的，只是術業有專攻。偶然一次與初桃（鞏俐）相遇，便遭到初桃的嫉恨，初桃作為祗圓的頭牌，當家的也忌她三分，對於她在外面養男人睜一隻眼閉一隻眼。初桃不明所以的嫉恨小百合，很有可能是因為嫉妒小百合的外表，以及自身的高傲使然。小百合小的時候確實驚為天人，尤其是一雙幽藍的眼睛，看的人真的墜入雲裡霧裡。

  初桃對小百合的欺負直接促成了小百合與主席的一段姻緣，如果沒有初桃，小百合就不會破壞真美羽（楊紫瓊飾）的和服，也不會被媽媽桑貶為小奴隸，也不會自己一個人在橋邊哭，當然就不會遇到成熟性感的chairman了，小百合的一生也不會如此戲劇化，也許就那樣平淡的一輩子，最後被抓為慰安婦隨軍出征，客死異鄉。

  整部電影中，可以忽略章子怡，可以忽略楊紫瓊，可以忽略鞏俐，可以忽略一切。獨獨不能忽略小百合童年的扮演者，suzuka ohgo，從背井離鄉被拽上火車開始，她的眼睛就沒逃過憂傷的背景，當她獨自站在橋邊的時候，世間的一切都可以為她傾塌。她有一種魔力，是將人的內心完全受到她雙眼的蠱惑，她命中帶水，所以整部影片與綿綿細雨牽扯不斷。從她幽藍的眼睛中，我們可以感受到生命的倔強，委婉，哀怨與悲涼。直到影片的結尾，小百合在長廊中歡快的奔跑，是全片最精彩之處，小百合一直在奔跑，為了一個人為她買的冰，為了一個人送她的手絹。

  而之後的章子怡，更有倔強不服輸的氣質，一如其本人。我覺得《藝妓》作為一部傳記式電影，更像影片中三位美女的奮鬥史。楊紫瓊高貴優雅，鞏俐一身風塵，相比之下，章子怡更像個小孩子。如果說章子怡是小百合，那楊紫瓊便是山茶，而鞏俐更盛於玫瑰。初桃的出場總是驚艷而華美的，真美羽更偏於淡雅，包括一舉手一投足，真美羽所體現出來的更多是文化涵養的一種包容，全片的藝妓中，無人能出其左右。而初桃在焚燬房屋後的一瞥回眸，才最終回歸到藝妓的本身，從美艷的背影折射出藝妓的落寞。藝妓沒有自己的愛情，甚至連自己的情感都不能擁有。一輩子將自己愛的人藏在心底，或是根本便不去愛。小百合是幸福的，因為有主席愛著她，真美羽也是幸福的，成熟穩重看透凡塵，放到現在一定是位知名女企業家。最可憐的就是初桃，愛了，恨了，在自我與他人的夾縫間生存，一切也許都不是她想要的，但是她確不知道自己到底想要什麼。

  《藝妓》中還有一位女性人物，一直被我們忽略。名字叫小南瓜，挺可愛的一小女生，我覺得還不如叫小菊花。按道理長的應該也不錯，但是完全被其他四位女性比下去了，而且是一直被比到地獄19層永世不得翻身。她或許是藝妓最普通的一面，為生活而奮鬥，最後向生活妥協。童年的時候就與小百合形成了強烈的反差，不知道是不是導演故意安排的。成年後，沒有小百合的清純，沒有真美羽的高雅，也沒有初桃的美艷。小南瓜其實只是初桃的傀儡，但她只想好好的活下去，沒想過參與女性之間的紛爭，有自己的祗圓，有自己的生活。而恰恰是簡單的願望得不到實現。這是小南瓜的悲哀，也是大多數人的悲哀。

  有人說日本的文化是做作的，但是也是美的。美的像和服上的紋飾。日本文化的精緻有其獨到的地方，就像中國文化的博大亦有其自身的道理。《藝妓回憶錄》對於我這種感官至上的人來說，真的是一種饕餮盛宴。