我的地盤我做主

你知道殭屍片最大的誘惑是什麼？就是當你在地鐵的人潮中蠕動擁擠的時候，你可以幻想當殭屍大軍橫掃世界，這裡會變成多麼空曠、頹敗。當你在繁華的超市中，面對著各種價格五花八門的商業，小心地盤算著那些東西可以扔進筐子帶回家享用時，你可以幻想殭屍橫行的世界裡，你逃到這裡構築堡壘，隨意折騰，並且遇上完全陌生的傢伙——有些可能很危險，有些可能很瘋狂，有些可能很可愛……
看起來，殭屍片和吸血鬼電影都是那種另類點的B級片（至少《暮光之城》之前的吸血鬼電影基本都是），骨子裡卻完全不同的：不管發生在大城還是小鎮，不管主角看起來多麼孤僻，吸血鬼電影其實是熱鬧的，充滿人的氣味、慾望，背景或華麗或香艷或高貴；殭屍電影則是孤獨者的噩夢加天堂，只有生與死的問題，只有末日的恐懼和解脫，因為骯髒、混亂、醜陋、殘酷而且寫實，很少有女人會熱愛殭屍片。
羅梅羅的那種正宗殭屍片原本不火爆，現在也不流行，倒是新派的殭屍電影，比如《惡靈古堡》那種動作片特色大於殭屍片本色的，或者《殭屍西恩》那種熔惡搞、時事諷刺、愛情與生活困境於一爐的新殭屍喜劇很是盛行。《殭屍之地》完全可以看作是美國導演對《殭屍西恩》做出的回應，這個魯本•弗雷斯徹把殭屍片的基本設定作為背景，然後加人群眾們喜聞樂見的作料，小火細烹，居然把個粗糙大條的殭屍電影搞出了獨立劇情片的細膩溫婉，蛋蛋的幽默加上蛋蛋的溫情，真箇是屍而不僵，蛋而有味。
鐵桿的殭屍片粉絲大概會覺得《殭屍之地》太過柔軟，不夠生猛，雖然一開始就展示了世界大同，全民皆屍的美好場面，也遵循傳統進行了「要做人，不要做屍」的三大紀律八項注意教育，告訴我們殭屍想組成一個沒有人類沒有醜惡（肉！肉！肉！）的美好社會會受到何種負隅頑抗毫無意義的阻撓；但吃人三百，一言以蔽之：肉而無邪，血而不腥。而且很快，單身正太如何面對成年殭屍侵襲這個問題就被與人相處，其患無窮的公路故事所取代——其間無聊的倖存入類還多次調戲了正在進餐區，也就是公路上伏地大嚼的無辜殭屍群眾，群眾意見極大——變態大叔、清純正太、火辣太妹、精靈女娃組成了殭屍之地旅遊團，到處滋事，倒是沒有像《惡靈古堡》那樣落入找裝備→殺雜兵→升級→滅Boss→過關的乏味攻略過程。旅行團到好萊塢參拜喜劇之神比爾•莫瑞的一段戲，完全就是賤精喜劇的某種翻版——看到正太把大神比爾當做殭屍誤殺掉，大家歡樂又嚴肅地「安葬」掉屍體，我差點流出了歡樂感動的淚水：導演怎麼那麼貼心，知道我們一直夢想著見到偶像、促膝談心，然後佔其屋滅其人，快讓我在好萊塢撒點野的終極夢想呢！
哦，當然還要有愛情，否則人活著和殭屍有什麼區別——對不起，是鹹魚！殭屍也是有感覺的，否則為什麼要追著兩個美妞不放。比如大叔對於Twinkie這種甜點的愛情，比如太妹對於自己妹妹的愛情，比如正太對太妹的愛情：有愛的殭屍片就該這樣，殭屍死樣樣，人物活生生。單純小正太追太妹的戲放在獨立劇情電影裡都不孬，真能把人的小心臟撩撥得甜甜酸酸的。你還別說俗，本來殭屍片就是路子特直接特規矩的，沒人會拿出科恩兄弟那套講故事的擰巴勁兒來拍個殭屍電影。再說結尾大叔力戰殭屍未死，神物Twinkie終於現身，也沒落入配角死光光，主角在落日中奔向天涯（呃，不是天涯社區）的沒勁俗套。尤其兩個小姑娘發動車子調戲正太大叔的細節，更讓人覺得結尾有愛有情。
在萬徑人蹤滅，千山鳥飛絕的殭屍之地，仍然是人做主，是冒險、逃亡、歡樂、愛情在做主。多麼和諧、溫暖、美好的地盤啊。親愛的女孩，帶著你的妹妹，帶著你的砍刀，開著那悍馬，和我一起來這裡旅遊吧。