以文明的名義反科學

   現在很少能看到如此大氣磅礴的史詩片了，好萊塢五六十年代的那些耗資巨大的拍攝方法，如今就像失傳了一樣，再也見不到賓虛，摩西和克里奧佩特拉...

   幸好，此技尚未流失，只是醉心於CG的製片方太急功近利了。

 帥氣的阿曼巴，可算是西班牙新生代中最有才華的導演，《深海長眠》拍得情真意切又深邃偉大。《城市廣場》同樣如此，精美、細緻，又充滿了悲哀的贖世情懷。奧利弗·斯通拍《亞歷山大》也有這股味道，可那畢竟是征服者的角度。

  但海帕西是被征服的女人，哪怕她是如此博學的才女，也逃不過時代的悲劇。

  以宗教的名義，文明的更迭，有時是反科學的，很殘酷。

  阿曼巴在處理摧毀亞歷山大的那場高潮時，用了很多俯視的鏡頭，從人物的頭頂平移，彷彿是上帝的目光，注視著異教徒的殺戮和焚燒。阿曼巴展現出了處理宏大題材的場面調度能力，這對於歐洲導演很難得，尤其像他這麼年輕的導演。

  萬城之城就這樣被毀於一旦，海帕西是最美麗的祭品。

  相比之下，瑞切·薇姿的表演稍微流於表面，倒是海帕西的學生Davus的性格更為複雜。身份與信仰的糾結，有點古希臘悲劇的宿命感。處理感情戲，是阿曼巴的強項，女人對兩個男人的愛各不相同，可她又是個崇尚理性的科學家。

  亞歷山大的城市與海景在影片太美了，絲毫沒有某些CG里那種虛假的模型感，作為西班牙史上投資最大的電影，《城市廣場》的確復原了莊重和奢華。和《魔戒》的魔幻色彩不同，這片子裡蘊含了歷史的厚重感。一個城只能毀滅一次。

  但現在的觀眾，是否會喜歡這種節奏緩慢，甚至有點沉悶，不完全符合現代好萊塢敘事習慣的史詩片呢？

Luc，2009年5月於坎城