《起點》：騙子的回頭，金不換

　　【《起點》入圍11項凱撒電影獎，影帝的大熱門，可算2009年法國最成功的商業片，僅次於《預言者》的黑色吧。畢竟這是一個真實事件的改編。
　　
　　 《歌者如逝》是夏維爾·吉安諾利最成功的作品，這位年輕的導演也是法國新生代中「藝術」，「商業」兩不誤的人才。吉安諾利很早就展示出其「會講故事」的熟練功底，幾部短片拍得有聲有色，在坎城和凱撒上頗受注目。啟用大牌明星來拍攝通俗題材的影片，吉亞諾利在這方面頗有些像前輩安德烈·泰西內，上一部是德帕迪約，說的是沒落歌手的凡人真事。這一次又請來了凱撒影帝弗朗索瓦·克魯茲和影后愛瑪努爾·德芙，改編的依然是一則離奇感人的「社會新聞」。
　　
　　 比起吉亞諾利的少年得志，弗朗索瓦·克魯茲可算是多年的媳婦熬成婆。從七十年代末開始從影，克魯茲出道沒多久就被大導演夏布洛爾看中，八十年代初即獲得了凱撒獎的最佳新人和男配角提名。可之後他就一直紅不起來，做了太多配角，總也不能爬到一線明星的位置。直到前年的《別對他說》，他才靠著「帥導」吉約姆的超水平發揮，一舉獲得凱撒獎影帝，迎來了事業的第二春。作為法國電影圈裡的老資格配戲演員，年過五旬的克魯茲，臉上那種不置可否的憂鬱表情，亦忠亦奸的可塑性，越老越散發出味道。克魯茲有時也會出現在美國影片中，例如梅格·瑞恩的那部愛情喜劇《情定巴黎》裡，他就是一個油頭粉面的巴黎小騙子。這一次的《起點》，克魯茲可算是重操舊業，又幹起了騙子這一行。只不過現在的他騙得更敬業，騙得更投入更真實，一不小心把自己給騙了進去，假戲真做，成了拯救小鎮的「上崗英雄」。
　　
　　 但《起點》並不是個炫耀騙術的影片，它之所以真實存在，一度蒙蔽世人，有其更深層次的社會原因。影片改編自真實的案件，一個剛出獄不久的中年人保羅，失去了妻子和家庭，也不可能找到工作，萬不得已之下又幹起了小偷小偏的生機。一次行騙時，他化名飛利浦·米勒，接下了某個高速公路的招標，本想撈一票就溜，卻突然成了附件小鎮的救星。可以想像一個被社會拋棄的邊緣人，猛然成為了眾人眼中的英雄。從天而降的榮譽感激發了他的責任心，決定砸鍋賣鐵也要把這個工程幹下去。一個騙子上崗成了包工頭，苦練業務，上下打點，與工人們同甘共苦奮戰在施工第一線….《起點》隨著這個具有「傳奇」意味的故事順流而下，觀眾們不禁對騙子保羅心生好感，希望他完成使命。如此「主旋律」的基層領導，打著燈籠都難找。
　　
　　 導演吉安諾利這次的處理更加熟練流暢，駕馭這個有些商業的題材，並處理的足夠可信。讓米勒先生的形象逐漸豐滿起來，必然要進入其心理層面，愛情和責任都不可少，吉安諾利不惜用些廣告式的煽情手法為他的行動修飾。在上一部作品《歌者如逝》中，也有這麼一個失意的男人形象，他們的共同點就是不知道自己的未來在哪裡，在猶豫和反覆中，突然觸動了心中最軟的那個地方，最終找到了某種堅持的信念。《起點》裡的米勒，就是在小鎮居民充滿期待的目光，女鎮長的愛情依靠，小工人明知是騙局還依然支持中，變得執著和責任感。這種轉變並不是一蹴而就，他有懦弱的退卻和反覆，一度被逼到絕路打算一逃了之。克魯茲把那張惶恐的臉龐被處理地自然真實，他也承認自己在拍攝過程中入戲很深，被米勒所感動無法自拔。能讓觀眾認可同情，影片的目的就達到了。《起點》並沒有一個完美的終點，騙局終被撕破，這更符合現實，導演要表達的是內心的自我救贖，人與社會融合的寬容度，以及人生的價值。
　　
　　 在這場騙子的「贖罪」中，導演還加入了幾場感情戲，尤其是米勒與女鎮長的愛情，也是促動他下定決心完成公路施工的動力之一。在拍攝手法上，電影開始更為寫實，後面則有些煽情過度之嫌，這也是導演自己的心態發生了變化-據悉影片在拍攝過程中也遇到了困難，多虧了貴人相助才得以最終殺青，與跌宕轉折的劇情頗有些類似。幸好，在克魯茲，德芙和兩位年輕演員精彩的演繹下，這些商業化的缺點並不算明顯。而另一個值得反思的地方，則是在西歐國家如此發達健全的誠信體系下，米勒怎麼還能行騙成功。除了他的執著打動旁人外，另一原因則是法國社會目前所面臨的危機和壓力。在經濟衰退，城市發展缺乏動力和失業率猛增的背景下，個人及群體都會盲目的輕信他人，客觀上推動了雪球越滾越大，把一場並不算狡猾的騙局推向了無法回頭的境地。
　　
　　
　　Luc，2009年6月於巴黎
　　發表於《看電影》7月號   舉報