對電影示愛

************這篇影評可能有雷************

    儘管《破碎的擁抱》中依然是女人主導電影的發展並控制電影的人物，風格依然延續了阿莫多瓦式的艷俗色彩和風情故事，但它不是一個典型的阿莫多瓦影片，因為這並不是一個完全的女性主義電影。
不少人抱怨這部電影過份的拖沓。在男女主角出車禍之後，電影隨時可以結束，尤其男主角在大螢幕撫摸他們最後一吻的唯美時刻，如果電影在此戛然而止，那將令所有的觀眾在感動走出影院。但這不是阿莫多瓦想要的，他說這是他「寫給電影的情書」，所以影片真正的主角不是光彩四溢的佩內洛普·克魯茲，而是電影本身。於是，我們在影片最後十分鐘，看到了那個讓女主角為之獻出生命的影片《女孩和手提箱》。阿莫多瓦救贖的傳統在這裡繼續延續：死了的人死了，活著的人在諒解中獲得解脫。
    其實這部影片包含了三部電影：它本身，導演馬蒂奧·布蘭科因為拍攝一部影片而和女主角萊娜產生愛戀，最後被出品人兼女主角的情夫歐內斯特·馬特爾謀殺導致失明後隱姓埋名該做編劇；紀錄片，小歐內斯特受父親指示全程拍攝《女孩和保險箱》的拍攝過程，其實是監視導演和女主角，直到女主角死於車禍；《女孩和手提箱》，這就是馬蒂奧和萊娜合作的喜劇，它先是被歐內斯特李代桃僵變成一堆垃圾，最後又終於在小歐內斯特和馬蒂奧的私生子蒂亞戈的手上復原。影片用回憶和紀錄片、局中局等多種手法鉤織了一個在經理人、導演、演員、出品人之間的四角戀，這也似乎暗示了每一部電影拍攝時複雜的人事關係：經理人依賴導演又要控制導演並負責協調各方關係，導演和演員心心相依，出品人卻控制了電影的發行甚至成敗。這簡直就是在揭露電影拍攝中的內幕和這個行業的規則，而愛慾糾纏只是個軀殼而已。
此時的阿莫多瓦不是那個拍電影的天才導演，而是一個電影的狂熱追求者。所過份糾纏在人物的愛恨靈慾，根本是捨本逐末。這也正是那些阿莫多瓦的老影迷深感失望的原因。如同在讀一封情書時，你在乎的不是文字中深沉雋永的愛慕，而是他的信紙上是不是灑了你喜歡的那款香水。
    女主角萊娜身上寄託了阿莫多瓦對電影的滿腔熱愛：她孜孜不倦地要完成自己的演員夢；她激情四溢地為影片排練，她忍受著巨大的心理和生理痛苦堅持完成影片的拍攝並，她把電影當成是靈魂和肉體昇華的載體，並因此死於非命。影片最後的一句台詞：「電影必須有一個結局，即使你看不到了，也要完成它。」無疑是阿莫多瓦對電影最衷心的承諾，就好像求愛者用總是用「我會愛你到永遠。」之類的句子結束一封情書一樣。
男主角的語氣堅定而寥落，但神色間是喜悅和愛戀。
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