《意外》第五彈：鄭保瑞和杜琪峯有什麼干係

早先看到不少不靠譜的說法，大抵是《意外》是鄭保瑞拍出的杜琪峯風格片，鄭保瑞才入銀河，便無端端地被架上杜琪峯第二的土檯子，真是教人哭笑不得，開一篇不妨侃下鄭保瑞的「風格」與杜琪峯的不同。

杜琪峯的風格，無非是各種技巧的綜合下的效果，之前提過，不再唧歪。鄭保瑞的風格雖談不到成型，但也從片子中能看出些端倪，大致上能推斷未來的走勢，銀河粉的期待和期待被擊敗，是銀河新人鄭保瑞帶來的，只有他才能稱得上是新銀河人，無論是羅永昌或者游乃海，到底是杜琪峯的嫡系，一手帶起來的，要走出杜的陰影，太艱難。

鄭保瑞的優秀，首先是在影像上的，拍個五分鐘的橋段，非平常的台詞劇集類導演能比，前作不提，《意外》的開篇五分鐘戲，佈局之精巧，影像資訊之豐富，節奏感之良好，都教人拍案叫絕。不同於杜琪峯熱衷的「渲染」效果，鄭保瑞長於用寫實平常的影像來帶動故事，觀察和被觀察的隔街拍，馮淬帆和林雪的出場和作用都是平實交待，古仔從人群中幾番鏡頭才被「摘」出來，而葉璇的存在則完全是為故事服務的。佈局不動聲色，但每個鏡頭又都是精心佈置的，值得反覆看，拉片看，再想鄭構思意外暗殺事件的過程，是件有趣的事。故事的講述，優先考慮的都是影像，而非台詞，這是鄭保瑞的偏執，能用鏡頭交待，絕不用台詞，能用一個鏡頭，不會去重複渲染。

鄭保瑞熱衷於寫實的辦法來處理故事，古仔獨自一人行街、買書、坐地鐵、歸家，直接用紀錄片的手法來拍，地鐵上一小段，甚至用略有搖晃的手提。這些在杜琪峯風格片那裡，是沒有的。

另外鄭在畫面上有自己的偏執，比如影片開始即是古仔女友撞出車窗，鮮血、蹦出的手錶、燃起的火焰和血紅的轎車，都是鄭保瑞的偏好。第一位被暗殺者倒地，血漿湧入街面的特寫，之後風箏暗殺事件中的暴力場面，都是的。鄭保瑞熱愛鮮艷濃郁的色彩，和對暴力場面的描述，這一點我一廂情願的以為是受了林嶺東的影響。鄭的這個偏執，與杜琪峯紳士的現代武俠，截然不同。

總的來說，鄭保瑞只目前而言，是完全意義上的故事片導演，鄭的偏執和偏好，雖然顯眼，但都是隱藏住的，終歸為故事服務的。而杜琪峯則不同，杜的片子，風格完全可能壓倒故事，像《復仇》，甚至是反故事的。《槍火》中的拗造型，《放逐》中的彈菸灰，《復仇》中的品紅酒，都充滿了個人情趣，那一種神采是導演技巧上的爐火純青和爆到膨脹的自信力帶來的，非是鄭保瑞這樣的年輕導演能比。

《意外》於鄭保瑞而言，主要是是影像上的探索，以往平鋪直敘的高效寫實手法有控制，一些畫面做出了文藝片的感覺，古仔聽的唱片都「不留神」給個鏡頭，這是鄭保瑞的實驗，在保證故事順利行進的前提下，把畫面搞得酷一些，風格一些，有情趣一些。

總的來說，鄭保瑞是崇尚精簡的，杜琪峯是熱愛渲染的；鄭是故事壓倒一切的，杜是風格和情趣為先的；鄭喜歡濃郁的，杜偏好冷色系；鄭樂於渲染暴力的激烈，杜中意優雅到的暴力；鄭保瑞是寫實的，杜琪峯是寫意的。

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