《再見巴法納》：於見證中嬗變

************這篇影評可能有雷************

（芷寧寫於2007年11月26日）
    年初就想看這部取材於真實故事、改編自南非人詹姆斯·格雷戈里回憶錄《再見，巴法納：納爾遜·曼德拉 我的看管犯 我的朋友》的影片，直到最近才得償所願。
    關於納爾遜·曼德拉的故事，人們耳熟能詳，在鋪天蓋地的美式傳記影片中，這部歐洲影片顯得格外氣質清新，以凝鍊的電影語彙、精闢的人性解析、生動的敘事方式、質感的鏡頭畫面，帶給觀眾耳目一新的感覺。片中的第一主角並非曼德拉，而是獄警詹姆斯·格雷戈里，通過他的所見所聞，扼要地再現了曼德拉累年的牢獄生涯和他品格的力量，影片又藉助格雷戈裡的所思所想，深刻表述了人類之間從仇視漠然到相互理解再到友誼彌篤的過程，而這個心靈溝通達到和解狀態的歷程顯然是該片的主旨，同時影片也勾勒出了南非彼時那段不堪回首的種族隔離歷史。
    影片伊始，鏡頭中是1968年6月的開普敦港，詹姆斯·格瑞格里（約瑟夫·費因斯飾演）正攜帶家眷前往羅賓島赴任。他是一個普通的南非白人，有美滿的小家庭，美麗的妻子格洛麗亞（戴安·克魯格飾演）和一雙可愛的兒女布倫特和娜塔莎，他只想做一名盡忠職守的警衛、一個稱職的丈夫和父親。
    年少時，他唯一的髮小是科薩人（居住在南非開普敦省的牧民），從這個「巴法納」（在科薩人的班圖語中指「最好的男性朋友」）身上，他學會了科薩人的打鬥方式，也學會了說班圖語，於是，他被指派著重盯住曼德拉的舉動。起先，他視曼德拉為最可怕的恐怖份子，幾近接觸後，他在曼德拉身上看到了睿智善良和人格魅力，並逐漸轉變著自己的觀念，開始考慮南非的未來之路。有一場戲，當曼德拉問格瑞格里是否看過「自由憲章」時，他腦袋空空，週末借回城看望岳母之際，去圖書館查閱，進而引發了他對曼德拉所述解放南非的嚮往。
    因為幫曼德拉轉給其夫人溫妮一份禮物，格瑞格里遭到上司的訓斥，在酒館，格瑞格里被極端種族主義者人胖揍一頓，他的家人也被羅賓島上的其他獄警家屬排斥，詹姆斯便調離了羅賓島。然而，他和曼德拉之間的緣份並未就此結束，當他再次被調去負責看守曼德拉時，兩人就如同老友重逢，並且像格瑞格里小時候那樣，玩起了木棍打鬥。
    之後，因形勢需要，曼德拉被轉了好幾所監獄，而格瑞格里也一直跟隨著他，直至1990年2月11日，曼德拉獲得釋放……曼德拉獲得自由，對南非而言是一個全新的開始，也是曼德拉人生目標的開始，然而，對格瑞格里而言，曼德拉的離開是一個傷感的告別時刻，望著電視轉播里曼德拉健步走向迎接他的歡呼人群，格瑞格里百感交集地說了句：「再見，巴法納」。而這個巴法納身上揣有當年格瑞格裡的髮小送給他的臨別禮物，格瑞格里希望這個吉祥物能永遠伴護著南非的希望——曼德拉。
    片中此二人長達20年的友誼還有一條線維繫著，那就是同為父親的身份。在溫妮探訪曼德拉時，格瑞格里得知曼德拉的長子學會了開車，他將這一消息稟告了上級，結果不久後就傳來曼德拉長子車禍身亡的消息，同樣為人父的格瑞格里陷入了深深的負疚中，且一直不能釋懷，1990年，他再次遇到上級時，還詢問此事的真相，可惜未果。
    曼德拉鼓勵格瑞格里，應該讓兒子布倫特上大學，「新的南非需要有知識的一代」，布倫特也不負眾望，在考完最後一科開車回家的路上，卻不幸車禍身亡。兒子的死給了格瑞格里致命一擊，葬禮後，他躲在後院，手握兒子得了優良的成績單，默默哭泣，自責是因自己的錯誤而導致的懲罰。妻子的勸慰只治療了皮毛，本來就不多話的他更加沉默寡言，直到和曼德拉散步時，曼德拉感同身受地說：「都說時間是療傷良藥，可失去兒子的傷是永遠好不了的，它一直在那兒，不時地提醒著……這只有失去過兒子的人才能理解……」
    片中潛移默化的轉變還發生在格瑞格裡的妻子格洛麗亞身上，她一直擔心黑人的暴力報復，像很多白人一樣，她認為一旦黑人掌了權，就會把所有白人「都扔到海里去」。兒子布倫特出事後，曼德拉托格瑞格里送給失去兒子的母親一份禮物，簡短而溫暖地轉告：天涼了，一個母親要注意保暖。格洛麗亞終於感受到了這個近在咫尺的「恐怖份子」的善良，不禁感慨——這麼多年了，我竟然沒去看望過他。片尾，在歡呼曼德拉出獄的人群中，白皮膚的格洛麗亞非常醒目，她高呼著：「曼德拉先生！」白髮蒼蒼的曼德拉向她揮手致意，雖不認識她，卻感受到了來自她的支持和崇敬。
    很多觀眾已在《巴斯特的世界》、《征服者佩爾》等片中領略了頻頻獲獎的丹麥名導比利·奧古斯特的才華，深受大師伯格曼影響的奧古斯特，如今已成為北歐影壇的風向標，他的作品關注並剖析社會和人性，在他的很多影片中，許多重要話題的切入手法都很獨特，有四兩撥千斤之效。如這部影片中導演通過幼年時娜塔莎驚恐失措的雙眼，再現了白人警察暴行的這場戲：格瑞格里一家回城度週末，突然來了警察在搜查通行證，街上立刻亂作一團，一位懷抱嬰兒的黑人婦女因沒有通行證而被強行抓捕，懷中的嬰兒被丟在地上（在嬰兒落地的一瞬間，觀眾可以聽到清晰的一聲「砰」，不由得揪心不已），小娜塔莎因目睹了這些暴行而受到了刺激，她問父親：為什麼不查我們有沒有通行證？格瑞格里解釋說：因為我們是白人，白人不用通行證（意為膚色就是通行證）。她又問：為什麼？格洛麗亞說：這是上帝安排的，你不能質疑上帝。可嵌入小娜塔莎眼中的困惑和疑慮表明，她已然在質疑了！片尾的字幕提供了一些資訊：長大後的娜塔莎獲得了心理學學士，格瑞格里於1993年病故，格洛麗亞的晚年忙於照顧孫兒（而另據導演後來表示，在拍攝期間，格瑞格裡的遺孀格洛麗亞提供了很多幫助）。
    影片演員整容強大，戀愛中的「莎翁」約瑟夫·費因斯，《24小時》裡的「總統」丹尼斯·海斯伯特，引發特洛伊戰爭的「海倫」戴安·克魯格，所塑造人物時間跨度20多年，令演員過足了戲癮。約瑟夫·費因斯和丹尼斯·海斯伯特有N多對手戲，導演給了費因斯很多面部近景，又給了海斯伯特一些背影特寫，以眼神中的仇視、漠然、尋覓、讚賞、留戀對背影的倔強、堅毅、悲愴、豁達與溫暖。如兩人的第一「見面」（不能算嚴格意義上的見面），在牢門的窺視孔中，觀眾先看到了格瑞格里仇視而冷漠的眼神，接著鏡頭轉換，觀眾看到了一個寬闊有力的背影，而這個背影一任獄警吆喝，都不曾回首，倔強而堅毅地挺立著。另，戴安·克魯格飾演的母親不僅是個賢內助，還總幫人理髮以補貼家用，在兒女都長大了後還顯得那麼年輕，似乎有點缺乏真實感。
    出演職人員字幕時所配的片尾曲十分好聽，節奏感與律動感兼具，有著鮮明的非洲音樂特點，女聲渾厚而高亢，和聲起伏而絢爛，在歡快中流露出對往事的點點無奈與悲慟，於輾轉間又似蘊含著無限的希冀，彷彿非洲那塊歷經塗炭又生生不息的土地，聽之，不由得令人心潮起伏，禁不住合著音樂，擊節拍桌。
    這個世界從來不缺少矛盾與衝突，而和解是人類生存下去的唯一有效方式。
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