我頭裡有人有我裡頭！

       看片之前在想，為啥是約翰·庫薩克

    看片之後在想，為啥是馬爾科維奇

    高中寫過一小說曰《提線傀儡》，主角為旁觀者，於是寫小說的人現在變成別里科夫

    庫薩克的愛情觀一如其事業觀一般執著，只是當器物開始產生作用之後他選擇了白色透明襯衫裡的白色罩子，2012之後突然看十年前的他瞬間感覺悶騷的確需要時間來錘鍊。於是片末水中的女娃上下浮動，在結局降臨時顯現出蝴蝶效應的遺產。

    玩木偶的過程中貫穿著肉慾，亂倫一說似乎牽強，只是猩猩和鸚鵡們不斷相濡以沫且悄悄掩藏著暗流。於是女人對於女人的情慾或曰柏拉圖哲學也找到了一個載體。通往神聖交媾之門。馬爾科維奇是演員，他的生理適用於做戲。兩個女人不是演員，她們在馬爾科維奇的做戲中結合。庫薩克是操縱者和被操縱者，享受著一次次短暫的留戀而不敢越雷池直到女人開始召喚儀式。所以這不是兒童們該停留的地方。無奈庫薩克在他實質中毫無思想的木偶戲裡一直被導演著。認同感的追逐從片頭的木偶線上滑落到高速公路旁，直到路邊的草叢變成一個坑。

    只是可嘆啊可嘆。庫薩克的眾叛親離。雖說也是註定了的。木偶匠人的身份一開始就註明了標籤，孤獨操縱著無生命體卻始終希望附著以靈魂然而即使成功也永遠是自己的靈魂。成功長久佔據馬爾科維奇做到成功，女人蓄謀著的離開瞬間將其軀殼剝奪。 萊斯特或許是先知但終究是我的錯覺。他造了諾亞舟。只是10年之後的庫薩克拯救了諾亞舟，而十年之前，他是這條船成功遠行的犧牲者。片尾的復仇能說明什麼？導演給出了拍續集的鋪墊，所以我不再期望那女娃娃能有多驚天動地。畢竟這個時代會製造許多個諾亞和許多個萊斯特。市場經濟，消費為先。

    都是悲劇情節。孤獨的只有馬爾科維奇和庫薩克。其他人都是炒作。赤裸裸的炒作。你們有了女人就不要猩猩了，有了新家就不要七樓半了。

    萊斯特還在覬覦新的蝸牛殼，至於是否有人捷足先登，沒啥意義了。

    如果有續集，你還會擠掉他。