戴立忍的一聲嘆息

    相信在影片落幕的那一刻，很多人的眼淚都回來了，這種感覺熟悉卻又不熟悉，只因時下已經不再是濫情的年代，即使偶有感動，也會是涓涓細流，而不再是20年前那般的嚎啕大哭。戴立忍的冷靜讓人有些受不了，包括他用起了黑白鏡頭，和那些不帶感情修飾的白描，都讓整個故事透到了冰涼。戴立忍不是無情，他只是到了心境滄桑的年頭，即使面對著大堆的不公平，也只會凝望著報以一聲嘆息。

    這是個真實的事件，沒人去懷疑其真實性，父女不能在一起，不是社會問題，而根本是「嚴格執法」的後果。這是荒唐的結論，也是扭曲的現象，武雄被一批議員、專員像踢皮球一樣從台北踢到台南，從台南又踢回台北。逼到窮途末路的那一刻，「討個說法」竟也變成了鋃鐺入獄、父女分離。分別的日子裡父親不停的找尋女兒下落，女兒則閉口不再言語，用沉默去控訴這個無情的社會。

    戴立忍說自己把它搬上螢幕，是因為人們的健忘，武雄在高橋上作勢下跳，引來的竟不是同情，而是圍觀。沒有人在乎他受了什麼委屈，也沒人在乎他要表達什麼抗議，偉大的圍觀者們只需要談笑風生，討論一下「跳」還是「不跳」的問題，甚至可以為此而下注小賭一局。道貌岸然的議員更喜歡搞集體抗議，而不怎麼關心個體民生，他只懂得追求政績、懂得拉攏媒體、製造議題。所謂的社工，只知道秉公辦事，卻不懂他人苦楚，也許是看慣了人間冷暖，事不關己就習慣了高高掛起。

    「討個說法」怎麼做，秋菊跑省城苦打官司，魏敏芝到電視台門口呆著不走，武雄和秋菊一樣碰釘子，卻沒後者那般「和諧」的幸運。戴立忍的話還沒講出口，麥芒已經對準了好些人，政客、社工、媒體、民眾……荒涼的社會，孤獨的旅人，台北像極了一座腐朽的城市，「日理萬機」的「總統府」、「為民執法」的「市政廳」，都成了一種冠冕堂皇的建築陳設，這個島嶼的真實不在這些樓盤街道，而在那窮苦的海岸線。打漁為生的人，雖然清貧，卻也脫離了遍佈著謊言的迷局。

    不清楚誰還在守著那夢想的烏托邦，武雄天天上黑船勞作，妹仔學會了捕蟹子，兩人會被敲門聲嚇的慌張，也會在警察闖入後躲在水底迴避。父親唸唸不忘讓女兒讀書的事，要為了她去接那些要命的活；妹仔則早早學會了懂事，她安靜又無求，只願能和父親相依為命。戴立忍終於還是熟悉觀眾的脾氣，於是安排了那個結局，只是小小的對望，距離還在，溫暖已經在心中冉冉升起。