《蝙蝠[Thirst]》似曾相識

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《蝙蝠[Thirst]》似曾相識
by @xinl.ve 091116

渴[Thirst]不一定是要喝水，也可能是吸血鬼需要鮮血。

吸血鬼的風潮從歐洲大陸蔓延至韓國，要能拍成傑作那能算藉助熱點引起轟動，但另一刃可能能帶來傷害的就是被視為跟風、模仿和抄襲。《蝙蝠[Thirst]》可以被看作是由數個橋段組成的一個拼盤，沒有非常明確的母體串起，並不好。

正如前面所說的Thirst，本片中表面上交代是神父相鉉感染病毒後，要靠吸血鬼的異能壓制而渴望鮮血，以及女孩泰舉要逃離他人屋簷的渴望，更深一層則是神父對人慾、泰舉對溫暖的渴望。兩人的實際身份增加了兩份渴望的悲情與無奈。作為上帝在人間的代言人，神父不能是普通人，七情六慾要被泯滅。對童養媳泰舉來說，沒有神父，逃只能是夜深後的赤腳奔跑，有了神父—-可以依託的良人—-但囿於對方神父的光環、她人妻的身份，兩人沒有不顧一切的勇氣。孤寂悲情無助與絕望，不幸生命的形容詞都能安放在兩人身上，共通的情感能讓觀眾體驗，而呈現的手段似曾相識。

比較《感官世界》中的阿部定與石田吉藏，再看看本片神父和泰舉，兩批人馬都在試圖用肉慾的溫暖抵抗現實的嚴寒。溺水死亡的愚蠢兒子康宇在影片中的還魂鏡頭，可以讓人想起的是《Three Monkeys[三隻猴子]》里溺水的小孩，不過本片中的康宇在本片之中成為了神父和泰舉心中的疙瘩，而小孩是那邊的安慰。然後再看看本片最後的結局，已經都變成吸血鬼的二人自殺於朝陽，選擇的方式可以參考《Let The Right One In[血色入侵/生人勿近]》中被Eli感染的婦女，動機也是那麼接近。

以上的拼盤內容，不是說本片的導演朴贊郁恰恰抄襲了這幾部電影的情節設置方式，主要還是因為《蝙蝠》雖然把情感的細微之處呈現，但電影敘述的內容不能牢牢抓住觀眾，致使要吹毛求疵於部份情節。

稍顯偏慢的節奏，但部份情節還是值得玩味，譬如神父最後闖入無家可歸者的營地，試圖強姦其中的一名女性，《蝙蝠》很似雞肋。

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Thirst.2009.LiMiTED.SUBBED.DVDRip.XviD-NODLABS   舉報