說謊者終被其累

　 謊言可以替代真實的資訊，主導今天的社會發展，關鍵不在於謊言是否大的誇張，而是說謊者能否有把握控制的住自己。在這一點上，導演索德伯格很有信心，《告密者》就是一部基於謊言的影片。馬特•達蒙在影片中增重30磅，完全不再是那身手矯健的「伯恩」，只是個似乎平凡的公司白領。然而，如此真實的表演，也是為了一個虛假身份下的間諜行動，情節一波三折，半場出人意料，人物立起來又倒了下去。《告密者》改編自真實的報告文學，索德伯格花了七年來改編，搬上螢幕以求再造《毒品網路》的輝煌。影片中充斥著大量的對白，關於操縱價格的商業秘密在達蒙扮演的馬克、FBI和公司高層中不斷撞擊，可背後卻隱藏著一個更大的「真相」。索德伯格這一次，顯然是在諷刺嘲弄的口吻來講述這個真實的案件。影片主人公在一本正經的扮演「政府英雄」的角色，卻未曾料想到自己的愚蠢和幼稚。形象大變的達蒙，準確得演繹了此類事件中的黑色幽默，如科恩兄弟那樣探討「尷尬的謊言」，把單純孤立的案件提到了是否認可「普遍價值」的高度。

影片按照馬克向FBI做臥底的敘事慣性發展，觀眾們自然期待著最終揭露商業陰謀，把ADM公司的高層們送入大牢。可偏偏索德伯格和大家開了一個玩笑，並不犀利的槍頭在半路上來了一個180度大轉彎，對準了「告密者」馬克本人。也就是說，影片從商業大格局上的體制批判，猛得縮小了範圍，轉而成為了對個人道德和操守的揭露。而這種揭露的力度，卻隨著謊言敗露的程度而減強。影片上半部中，動機只是個若隱若現的火引子，索德伯格繃得很緊，始終沒有透露出口風。僅僅是FBI的高層層和探員開的玩笑-這馬克放在金飯碗不要，甘當身敗名裂的線人，必有所圖。劇情到此並沒有給出線索，隱約只是用充滿道德的「回報社會」來搪塞，這其實給觀眾心理預設了強烈的「動機探尋」心理。一切並不像表面上那麼高尚偉大，充滿私心的「告密者」，其實也是個老道的「說謊者」。馬克的動機說來並不復雜，拋棄道德約束的告密，甚至可以說是「小人」的伎倆。只不過與前半部的義正言辭相比，這個人物在塑造上形成了強烈的落差，個人受賄與公司壟斷的對比，反而讓人有點同情。但也可以從另一個方面來看，馬克的墮落，除了自身道德上的固有缺陷，也要歸罪於整個商業體系的腐蝕，甚至可說是全世界盛行的「利己主義」的受害者。因此，索德伯格並沒有簡單的用批判眼光來處理馬克。他智商奇高，說謊成性，有時憨厚老實，有時又大智若愚，坑了公司和同事，卻把家庭和妻子安排的幸福妥當，也為政府立了功，最終像一個好丈夫那樣，獲得了原諒。

索德伯格曾成功的執導過商業題材的影片，《毒品網路》就充滿了紛繁複雜的利益糾葛，相比之下《告密者》屬於輕量級的精簡版，試圖用另一種方式來解讀商業犯罪。在這部影片中，觀眾會覺得陰謀和陰謀的製造者並不高深，反而顯得滑稽可笑。FBI再不是神通廣大總攬全局，馬克在畫外獨白裡的喃喃自語，更像是一個天真的學生，為了逃避考試而同老師耍心機。上億的商業欺詐被遊戲化，索德伯格刻意忽略了廣大被害者，只把焦點對準不多的幾個公司高層，反倒是FBI里稱職的探員「很受傷」，被馬克耍的團團轉。《告密者》從頭到尾，都是個關於謊言的故事，那些柔和的布光，巧妙的剪輯，一本正經的求證，「欺騙」了人們的觀影經驗。索德伯格像昆丁•塔倫蒂諾那樣，調侃了這種類型片的舊有模式和人物關係，讓觀眾模糊了荒誕和現實，不知道該把批判和信任拋向誰。

Luc，2009年9月於威尼斯
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p.s. 新聞發佈會上的馬特，已經回復了「陽光男」的形象，很可愛，和記者們隨意聊天合影。這片子的化妝和攝影真不錯。   舉報