青春•無措•流離失所

時常在想，假如每天用攝影機跟蹤人的表情，會不會鬱鬱寡歡的樣子居多？那是一種沒有表情的表情，昭示這個世界不開心的人太多。

蔡明亮是十分喜歡運用隱喻的導演，而作為其電影處女作的《青少年哪吒》，很難得的保留著一份「清新」，講述青少年們的生活，沒有劍走偏鋒的另闢蹊徑，寫實的讓我們總能看到自己。他黯淡了光線，傾盆了大雨，水淹了屋子，在一片濕漉漉中浸透著空茫，冰冷著軀體和靈魂，流離無措地等待太陽。

打街機、溜冰、夏夜排檔、暗戀的悸動嚮往、女孩肌體的觸感......彷彿記錄我們的生活般，點點滴滴歷歷在目。

小康是個沉默、矮小、沒什麼存在感的少年，無關言語，無關活力，生活簡單單調，每天在聯考補習班和家之間兩點一線的往返，父子關係緊張。外表安靜內心焦灼的小康，同那個時期很多少年一樣，在父母的要求和催促下被動的過活，獨居在自己的世界，行走，做夢，與所有人保持距離，也不祈求關心。如同一個自閉症患者，把自己護的牢牢，任誰噓寒問暖，當頭棒喝，都不能觸動內心。直到遇見阿澤。

除卻對阿澤有如星星之火的同性情結，阿澤本身更是小康內心對自我的另一個渴望。膽大、無懼、肆無忌憚，是有著傷害和破壞的吸引力。阿澤身上有小康一直企盼卻缺乏的所謂「男性魅力」，因此在第二次見到時能夠一眼認出他就是砸壞父親計程車玻璃的青年，並一路尾隨。小康如一個尋常暗戀者一般，悄悄注視著阿澤的一舉一動。跟著他在街頭和遊戲廳穿梭、看他和阿斌偷東西、目睹他跟阿桂約會......小康甚至主動去冰宮接近「情敵」阿桂，在阿澤和阿桂開房的旅館樓下悲憤交加的毀了阿澤的摩托車。他只是個陷入懵懂情愫的，以崇拜和戀慕心態試圖親近心繫之人的普通少年，想要參與其中，內心焦灼，不懂表達。

被小康心心唸唸，無限神往的阿澤，偷公用電話裡的硬幣，偷街機的內部原件，除了砸小康父親的車玻璃時比較有「英雄氣概」外，其實就是個普普通通的小偷，還是小偷小摸的那種。他單身，跟兄長住在時常淹水的房子裡，聽著隔壁做愛的聲音打手槍，有個要好的朋友兼同夥叫阿斌。他同樣是生活的孤立體，在一張床的空間裡靜默放空，缺乏責任感，畏懼愛情。

片子裡的所有人都是無措的，無論是少年小康，青年阿澤，阿桂，還是人到中年的小康父母。報復阿澤成功的小康，幸災樂禍的上竄下跳，怪喊怪叫，最後只剩臥床沉默的虛空；阿桂在被阿澤放鴿子後，試圖結識陌生男子排解寂寞；面對阿斌的傷勢，阿桂的感情，阿澤都是消極逃避的姿態，故步自封，無奈無助；小康父親雖然渴望改善父子關係，可每次開口都是訓斥指責的口氣，彷彿被父親這個身份下了蠱；小康母親扮演者白臉的角色，求佛拜神卻一籌莫展......

王菲在《出路》裡唱：「我有許多問題，解決不了的問題。」生活的一部份真相是，人們會在其中慢慢腐化、僵硬、裹足不前。如同被塞進一口促狹的枯井，置身井底，四壁荒涼，茫然無措，看不到希望。天長日久，起初的不安逐漸變為麻木，連跳腳吶喊的力氣也沒有了，空餘溫水煮青蛙的宿命感。

拒絕那些漂流不定，流離失所，每顆心都需要一個出口，告別身在咫尺，心處天涯的困境。阿澤拿起抹布試圖堵住再次失控的排水口；阿桂問阿澤一起離開好不好；父親在反鎖門後又重新開啟了一條縫兒；阿澤終於放開自己，含淚誠心擁抱了阿桂；交友電話不斷催促，小康最終未接起，而是轉身離開。蔡明亮在最後給了所有人一個解決問題的方向，卻沒有交代最終的結局。

是否剪掉長髮就是新的自己？是否換個居住地就會有新開始？是否扔掉舊物就煥然一新？辭舊迎新的做法也許並非解決問題之道，卻至少給了希望。而這希望，往往能生出強大的力量，讓人不再畏縮、恐懼、停滯不前，如同焦灼荒蕪的心上流過清泉，喜悅如綠洲再現。

原創首發於破爛熊 ID suesie   舉報