《意外》第三彈：你才個人風格，你們全家都個人風格

傳說中的「銀河風格」，主要是指大佬杜琪峯在影像上的獨特創造力，其次是韋家輝游乃海，或者鄭兆強羅永昌，乃至黃英華羅大佑和元彬這些人，都是輔力。銀河的集體創作模式的合力下，形成的最終產品，即是銀河風格影片。

於杜琪峯的創作履歷而言，能談得上風格，是從《無味神探》覺悟，到《暗花》探索，到《槍火》成型，而《黑社會12》和《放-逐》走到一個相當高水準的程度，之後小有革新，但總體上到了一個檻上，說是瓶頸，也成。

杜在影像上的辦法，是有在類型片中集大成的意思的，雖然區別於早先的吳宇森和林嶺東，但又從吳和他的同代人中汲取，再往早是張徹、黑澤明，乃至塞吉歐萊昂內。總的來說，影片風格是重寫意的，影像上的氣度和節奏是主導，故事多是用熟稔的類型片元素，但又有自己的一套闡釋方法（比方政治隱喻啦人命天定啦因果輪迴屢試不爽啦），整體出來的效果是舉重若輕的優雅或者大巧若拙的樸素（黑社會和放逐是兩極典型的例子）。具體到畫面，那是相對靜態對峙場景中，不停切換角度造成故事的擴容；人物在環境中的充分利用，用人物之間、人物和建築之間的位置來塑造性格，鋪成故事；舒緩的運鏡下營造緊張的一觸即發的氣氛，在一瞬間爆開；舞台化、劃區域、切割畫面的打光方式；生動的人物細節動作處理和小道具的作用；不停形成對峙、洩氣，再對峙、再洩氣的情緒期待積累，以及契合度相當高的動作處理（元彬為《大隻佬》和《黑社會》涉及的動作都非常好彩）。

鄭保瑞的影片不是這樣的，無論是他的三部曲，或者只我看到的《意外》5分鐘，都是偏寫實的，這和杜是方向性的差異，硬要說他的風格像誰，我寧願說是林嶺東，都是執行上非常成熟的類型片導演，以片子逆推，無論畫面、場景到表演，都是簡約樸素地實現辦法，像「隔街拍」這種技巧，就很典型。

在我的期待里，《意外》應該像是杜從無味神探到暗花那之間的片子，風格這玩意兒是虛的，無數次的操作實踐下，產生了新的效果，才是實的。好比《暗花》不一定是預期就撒歡兒奔風格去的片子，但是憋著勁兒從劇本到畫面攢故事的狀態下，跳龍門那一下就做到了，再往後就順心順手，到PTU，到放逐、文雀和復仇，簡直就是信手拈來。

《意外》的好看，首先是故事好看，不是風格好看。意外不談風格，因為他不是奔著風格去的，拍片子談風格，我覺得創作者至少得是俯視的位置，得胸有成竹，想要的和能做的能配得上（鄭保瑞在《軍雞》上不就栽了嗎？），你讓杜琪峯拍個三五七班人馬混戰一團，隨手能整，你讓鄭保瑞再憋個5分鍾意外暗殺事件，那是隨便整出來的嗎？

所以我不覺得鄭保瑞的新片會「太過銀河」，或者「個人風格不強烈」，因為他「銀河」不了，他沒那個能力，個人風格不了，他沒到那個地步。我們之所以熱烈的期待他，是因為那5分鐘，教人看到了一種很激動的自信，他將來一定會有那個能力和那個「個人風格」的。

銀河粉瞎激動，是因為我們將會眼睜睜地看著一個人漸漸牛X起來！   舉報