《意外》的五分鐘，鄭保瑞你好嘢

意外地看到了《意外》的五分鐘，贊到吐血，早先預告片中的影子疑雲一掃而空，鄭保瑞才不是杜琪峯第二、他那麼顯眼，好像銀河片頭的標識，「啾」地閃過，劃出一道亮光：看清楚，老子是鄭保瑞第一！

五分鐘的《意外》是完整的一場戲，完整的一場謀殺戲，從葉璇精準地爆胎堵塞路口，讓目標拐入小巷，到開貨車的馮淬帆將其逼入死路，位置精準到分毫不差，然後再由扮作外賣仔的林雪丟下事先布好的布條。最後是上演正戲：「一拉，嘩~~，啪！」

被玻璃爆頭，翻倒在地的那位，呢喃自語：「救我。」然而葉璇的車還在巷口，堵到無車能夠入來（警員徒步奔來）。從人群中「摘出」古天樂的鏡頭，交代了他的身份，鏡頭打他，再打死者（插入圍觀者、救援者，交待的是不明真相者身處「意外」事件現場），再打他，再打死者。

嗯，他是策劃者，是團隊大腦，他拿著奶茶看著翻倒的目標，注視著水溝里滲入的血色，是在慢慢地等他死掉，要確認他死掉，是做到滴水不漏的專業。而鄭保瑞還要推上去拍眼鏡鏡片特寫，要知道專業地觀察里，分明有種做到極致的自我欣賞，像藝術家深情凝視自己的作品，想像下那種「凝視」，簡直教人背後一涼，禁不住大叫：這段子太正點，太性感了。

杜琪峯贊鄭保瑞，說他畫面感好，一語中的，游達志出走，羅永昌在杜琪峯的陰影下山寨化，游乃海紀實感的嘗試仍然走不出命里註定的輪迴故事。銀河映像需要一位懂畫面的新導演，走出另一條路，去創造另一種風格。求新求變，才是杜琪峯和他的銀河映像想要的，所以他才拉攏「懂畫面」的鄭保瑞，並且叮囑他要堅持自己的，不被同化。

鄭保瑞在《意外》的影像上，是刻意在做一種「窺視」的風格，早年的港片很愛用「隔街」拍見不得人的交易之類的鏡頭，此一種辦法，當然也有街頭拍攝無法控制場面的不得已而為之，但客觀上也形成了一種影像上的「窺視」感（林嶺東曾精於此道，而鄭保瑞曾是他的副導），不只是保持中景，保持距離的紀實感，而是身在戲中，隔街窺視的一種感覺。

視角有的是劇中人的，也有的是置身事外的講述者的，二者一直交叉，只要做到不亂，即是「窺視」的紀實風格。比方這五分鐘，有多少在「窺視」，在「觀察」的鏡頭？目標在自己車內看葉璇，馮淬帆在車內調整距離，林雪在樓梯的狹窄里走過，以及古天樂在意外現場從窺視的人群中，被摘出的整個段落。正因如此，片頭一個樓梯向前推，拍整個街頭被堵的鏡頭，才會教人產生疑惑，這是某個未在這五分鐘內出場的「窺視者」，或者只是鄭保瑞一個交待資訊的鏡頭而已。

這個疑惑的迷思，正是「窺視」的妙處，你與全知的講述者同在，或者那只是一個劇中人而已。

杜琪峯精於在相對靜態的畫面中，不斷地切換觀察的視角，來造成故事的擴容。而鄭保瑞則在動態的多方互動中，不斷地切換講述者和劇中人的視角，來形成故事的巨大張力，體會到這一點，布條被拉下之後，一個「嘩~~」的長句，一個「啪」的句號才點的漂亮，點的令人叫絕。

當然了，以銀河創作組在細微處的編織力，諸如丟菸頭、撿菸頭之類的佈置，一如吳鎮宇丟給呂頌賢的那件襯衫，簡直是信手拈來。（菸頭的資訊含量其實很豐富，它不只是後面衝動的來源，是戲劇動力，更是一個事關全局的交待，即是這個看似完美的團隊是有缺陷的，是會犯錯誤的，所以策劃「意外」事件的他們，才會有自己的「意外」，這些都是後戲能夠拿來大做特做的玩意兒。）

《意外》的五分鐘，教人意外，鄭保瑞，有你的。銀河新人鄭保瑞，你好嘢！

前往觀看《意外》前五分鐘
http://v.youku.com/v_show/id_XMTE2MzA1NjEy.html

前往觀看《意外》預告片評論：
http://www.douban.com/review/2237252/

PS：五保瑞對此文亦有貢獻   舉報