他只是個傳說

切•格瓦拉以被俘的方式結束了他在尤羅峽谷必將失敗的困獸之鬥。十幾個小時之後，他被槍殺在一間破舊的小學教舍里。他的屍體被玻利維亞軍方炫耀式的拍照展出：照片上，已經死去的他鬚髮虬纏，投向死亡的最後一瞥竟帶著憐憫與安詳，臉上閃耀著屬於受難聖徒的柔和光芒。
切•格瓦拉的人生上是一個常人難以理解的傳奇。身出名門卻矢志革命，大功告成卻又掛冠而去。放棄了在古巴的官位，身份，家庭和安寧，從剛果到玻利維亞，他踐行著他所篤信的革命理想，直到子彈讓這個不安份的生命永遠地終結在玻利維亞的熱帶叢林之中。如此悲壯而豐富的人生，在二十世紀的歷史上，不說絕無僅有，也絕對的世所罕見。也許這也就是他能夠成為傳說的最基本的理由吧。
對於歷史人物來說，一大悲劇就是生前不得施展，死後卻又被抽離成了佈滿光環的符號。生前死後無人真的理解，身後收穫的不是盛名，而是寂寞。切格瓦拉就是這樣一個寂寞的傳說。他被印在人們Ｔ恤的胸前背後，他被塗鴉者描繪在牆壁上，他的招貼畫貼滿了世界的角落，他被許多人奉做神的存在。六十年代的巴黎，青年人喊著他的口號衝進壁壘，而在中國的雲南邊境，許多苦悶的知青被他的日記鼓舞，偷渡邊境去解放東南亞受苦的人民。人們把他當作反抗的象徵和宣洩的出口，年輕人也在他的傳說中尋找叛逆的理由。愈發可悲的是，他被商業的力量打造成了無所不在的消費符號，與閃爍的霓虹交相輝映。他被揉進了流行藝術，揉進了商業運作，被揉進了青春夢想，被揉進了革命旗幟，揉進了各式各樣的載體，變成了時髦的象徵，卻淪為了一個內涵無比龐雜卻空洞虛無的傳說。
可畢竟，他只是一個人。儘管他有著無比傳奇而悲壯的人生激勵，標誌性的雪茄，虬髯，微笑和軍裝，但他只是一個人，一個複雜而悲情的歷史角色。他被人們比做終生奉獻革命的英雄，可也有大量證據指明他是一個神經質的暴躁屠夫。也許當我們撥開重重光環重新審視這個人，會發現所謂的聖徒光彩可能只是那些悲情時刻我們產生的幻覺。在行刑前，據說切曾經被問到，你相不相信上帝，他答道：我更相信人類。剝去光環並不是說要否認格瓦拉的價值，而是只有把他還原為人，才能真正的被這個不屈的人類靈魂震撼與感動。
索德伯格08年的這部份為上下兩集，長達四個半小時的格瓦拉傳記片，平穩壓抑的猶如現實。掛著戰爭和傳奇的噱頭，講得卻是一個人真真正正的故事。斷斷續續的四個小時看下來，很少能在心裡泛起一絲波瀾。本來古巴革命的歷史本然的就極富傳奇色彩：82個人承載一艘名叫格拉瑪的遊艇從墨西哥秘密潛入古巴，一經登陸便遭襲擊只剩十幾個人生還。卻在短短三年時間，從深山密林的游擊一舉推翻了似乎強大的巴蒂斯塔政府。但是電影的敘述，平淡而平靜。充滿了各種游擊生活的瑣碎細節和戰鬥的殘酷。通過對背景的渲染和營造，叢林游擊的處處殺機給人帶來一種窒息般的壓抑感，但戰鬥過程本身確實平平淡淡，儘管充滿了流血和死亡。據說電影中的各處細節，是導演對格瓦拉日記和其他一些史料的真實還原。而正是這種還原，讓革命與游擊，褪去了那份火紅的浪漫色彩，只剩下熱帶雨林令人暈眩的綠色和樹縫間投下的刺眼陽光。革命不是請客吃飯，而是殘酷的奮鬥犧牲。格瓦拉就是這樣帶著這種奮鬥與犧牲走向了一座又一座叢林，直到死去。影片沒有刻意地渲染任何悲劇色彩，因為故事和歷史本身，就已然足夠悲壯。
大量的細節展現了格瓦拉作為一個人的可愛與強大，而更重要的是無助和失敗。他的部下會叛逃，他招募的新兵會臨陣退縮，他會被卡斯楚安排到無關緊要的位置，他無時不刻地受著哮喘的折磨，他被他想要拯救的人出賣，他沒能帶著自己的部下衝出生天，他沒能說服看守他的士兵解開他的韁繩，他最終被捆綁著手腳槍殺，他遭遇了人的失敗和人的無助。正因為格瓦拉被還原成了人，他在這場註定無法成功，用生命挑戰宿命的戰爭中獲得了神一般的光榮。
切入生最閃光的一刻，我想應該是當他放棄了在古巴的一切而重新拿起槍的時候。他是真正的戰士，真正的戰士或許最怕的就是勝利。而我又覺得，他重新地踏上戰場，召喚他的應該是那個當他二十幾歲騎摩托車橫穿南美大陸時在心裡種下的夢想。貧窮和壓迫讓這片灰暗的天空無法呈現彩虹，讓這片貧瘠的土壤種出希望。或許正是這種不公點燃了他心頭的火種。而我覺得，格瓦拉身上最強烈的魅力，不在於他的反抗，而在於他反抗的原因——那些我們時時刻刻都不應忘記的夢想，和那些對於壓迫和不公的憤怒吼聲，這或許才是格瓦拉傳說的真正意義。你或許不認可或者反感他的做法，但你不敢說自己從來沒有做過他的夢。
他只是個傳說，這個傳說是屬於一個被存在被創造的神的；但他是一首史詩，這首史詩，屬於那些因為有夢而不安份的人類。   舉報