青蔥歲月

    這是一部常常拿來與喬治-盧卡斯的《美國風情畫》作比較的影片，兩者都是反映美國青少年經歷的類似於成長儀式。作為一部獨立製作的影片，影片採取這種結構鬆散、幾乎沒有故事情節的拍攝方法，在講究故事、情節的美國無疑是需要挑戰的勇氣。喬治-盧卡斯的《美國風情畫》雖然也是講述一幫中學生一夜之間發生的事，但是影片設置了四個主要角色，影片情節是圍繞這四人開展的。而理察-林克萊特的影片也設置了兩個主要角色，平克和米奇，但影片並非講述這兩人的故事，只是兩人作為各自所在的群體的代表人物。平克和米奇在影片中最大的作用，是把影片中所有的人物都聯繫在一起。儘管影片也有表現高中畢業生欺負捉弄新生的古怪習俗，未成年人買酒飲酒，拿垃圾桶砸壞信箱等小情節，但彼此之間毫無聯繫，在導演訪談中，理察-林克萊特也承認是有些後加上去的。
    通常一部不講究敘事的影片，人物應該是影片側重表現的重點，但由於影片裡有過多的人物，對主要角色給的鏡頭本就不多，所有主要人物感覺蒼白無力。另外由於影片缺乏主線，主要靠兩個主要人物走過場串起整部影片，所以平克多數時間遊蕩於整部影片，而對於一開場就抗拒的保證書，只是在影片末尾作了草草交待。從另一主角米奇第一次參加這種聚會和派對，羞澀中夾雜著好奇，但導演求全貪多抹殺了這一不錯的視點。倒是影片中喜歡促弄新生的本-阿爾弗雷德給人印象深刻。
    但是為什麼這部影片卻深受美國觀眾的喜歡，甚至有人認為是美國影史上最偉大的影片之一，這主要是文化認同的問題。影片中涉及的美國青少年的行為方式和想法觀點，是美國觀眾所熟悉的並認同的，美國觀眾會認為影片拍得非常逼真，七十年代的學生就是那個樣子的。尤其是影片中的一些場景，比如高中學生們大部份都能自己開著卡車去學校，這在中國即使今天也是不可思議的。美國不愧是車輪上的國家，影片中出現的一些車，在七十年代的美國是昂貴的，是時尚流行的象徵，但在中國觀眾眼中就很難引起共鳴。就像影片中出現的一些細節，導演可能刻意作的佈置，比如撞球室裡的一些遊戲機等，美國觀眾看見可能會心一笑，可我們就很難領會其中的源淵或文化象徵。