隨藤谷文子幻旅

記得第一次見藤谷文子，她一身紅衣一把紅傘，化華麗詭異的舞台妝，表情自在而古怪。她蹲在小城鎮的角落裡自娛自樂，或者躺在鐵軌上看書曬太陽。下雨的時候似乎永遠比天晴多，她需要隨時隨地帶一把傘，保護自己，也保護她那需要無數間密室來容納的孤獨和秘密。
邂逅那個一身黑衣的落寞導演，她鼓著眼珠定在那裡，好像忽然被揪出水面的一尾美人魚。她問他，你知道明天是什麼日子嗎？明天是我的生日。後來，她每天都會說這句話。
異裝，紅傘，雨水，密室，浴缸，電話，存在於無限個明天中的生日，是一種隔離，是一段安全距離，是一類自我保護手段，是孤身一人的世界裡不斷被印證的荒蕪與惶然。
當幻境腐朽，不要靠近我，但請你溫暖我。
式日。
在這部電影中，藤谷既是女主角，更是編劇。那麼喜歡《式日》的日記式敘事結構，也曾採用這樣的結構寫自己的劇本，儘管迫於各種限制妥協，最後定稿，它的樣子已面目全非。

一別四年。

終於在《東京》再次見到你。你的衣著正常，言談正常，神情正常，會抱著多年不見的好友轉圈，會生氣過後講冷笑話給男友聽，會為了男友的電影夢想來到陌生的大都市裡輾轉尋覓一個小小的棲身之所，會為了找回男友的放映器材一個人默默的承受人情冷暖。
這個高速運轉中的城市空洞得可怕，並且擁擠，並且昂貴。如他們所說，你是一個胸無大志的人，那麼若不是為了男友，你來這裡做甚。儘管你同樣也看不懂男友拍的電影，儘管當別人問起你和這電影的關係，你只能回答我是拍這電影的人的女朋友。那麼如果，男友不再是男友了呢？
恍然間，你彷彿就什麼也不是了。你做過什麼？在這人界留下過怎樣的印跡？你操持過怎樣的事業？處在於哪個非你不可的位置？擁有著哪種可以證明你必須存在的價值？沒有沒有沒有都沒有。你彷彿除了依附著別人的存在、為著別人的人生而活之外就真的什麼也不是了。
終於你明白，你從來沒有生活在你自己的世界裡。生而為人的資格被你弄丟了。
既然為人的資格你已經沒有了，或者說，像你這樣的女孩既然已無法以人的形態很好的生存在這無比現實的世界，那就乾脆不做人了。
於是隔天，你的身體產生異變，物化成了一把椅子。
短片最後，作為一把椅子的你，終於過上了自己喜歡的生活。
HAPPY ENDING！

有些人，天生適合當人，主動的積極的野心勃勃的具創造性和攻擊性的，他們給人界創造價值在人界獲得位置。
有些人，天生不適合當人，被動的消極的胸無大志的患依存症的手無寸鐵的，他們創造不了什麼，頂多是輔助別人創造價值，他們在人界沒有位置。比如那個撐傘蹲牆角裝蘑菇的精神病患，我們都聽過這故事。可他們沒有你好運能變椅子，更多的「人」只能做一天和尚撞一天鐘，披一天人皮就仍得行一天人事，不然小麵包車拖走送精神病院。



我記得很久以前，有人問我如果有來世想做什麼，我答曰做蚯蚓，此人大駭，問為何要做如此醜陋的生物？為何呢？夠地下夠黑暗夠安全夠隱秘夠自在夠安靜唄。