越原始的越強大

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片中最讓我覺得震撼的不是斷手割喉的血腥畫面，亦不是吳彥祖鬼一樣無魂的妝面，而是片尾一群人拿石頭砸房子的場面，頓時有種在看《英雄》箭陣的錯覺。用石頭把人都砸得差不多了，再一擁而上用一把把尖利的長刀去砍人——果然夠赤裸，夠狠，夠黑幫。面對一堆飛過來的石頭和一把把尖利的長刀時，一把手槍頓時變得蒼白無力。關鍵時刻，果然是越原始的越強大。

在一個沒有盜賊的國度來了一群專門偷盜的人，他們在每個能夠動手腳的地方走偏門賺黑錢，這一切都是因為求生的慾望——就像秀秀說的：人最本質的慾望只是吃飽穿暖，但是當有一天看到別人有許多自己沒有的東西時，慾望便開始擴張，無限擴張下去。而她正是鐵頭說的那個「去了不回來的人」。滿足是個反人類的單詞，只有一直想著怎麼樣更快更好地得到更多，人類才能不斷進步。但，當期望與取得有個不可逾越的鴻溝時，迅速填滿這道慾望的過程難免會很簡單粗暴。

我們在這個寫實的底層世界裡，看到慾望爭霸最直接的交手，它的血腥正是用邪惡方式滿足慾望的巨大代價。以惡制惡，以暴制暴，大魚吃小魚小魚吃蝦米，不想成為蝦米的大魚最終還是會被人撈來吃掉。在自然圈裡，沒有什麼可以站在最頂端，各個階層圍成一個相互制約的大圈，越是底層的越不可小視，因為它正和頂層緊緊相連，這兩者的顛覆有著微妙的公式。

這麼多年來，我們一直活在世界很美好的假像里，終於能有這麼一個現實而不造作的作品出現，真讓人驚喜。

成龍終於不再是神采奕奕地功夫搞笑；吳彥祖不再是1號花瓶男（我尤其喜歡他最後抱著腸子痛哭流涕的樣子）；范冰冰終於演了一回有血有肉的婊子；香港那些老戲骨把香港人的老奸巨猾深入骨髓。唯獨徐靜蕾的扁內雙和薄嘴唇很搶鏡，讓人無法注意到角色上來。劇中還有幾個情節需要推敲：一成龍是怎麼和范冰冰好上的。只是因為救了她一命，又在黑店裡碰到？我覺得徵兆不夠明顯。二是成龍拿了台南幫的地盤後，怎麼就那麼放心地把大盤交給一群走偏門起家的人，自己做正經生意去了，明顯太傻太天真。跟一窩狼混了那麼長時間，怎麼可能放心讓狼放羊，既然這麼想讓他們走正道，可以自己帶著麼，或者只是成龍沒有領導天賦?

整體劇本還是很出彩的，我尤其喜歡兩個人物。一是老華僑的女兒靜子，二是吳彥祖演的阿傑。靜子第一次喊「不要打他！」的時候，是她老爸在指示黑幫毆打無辜的阿傑；她第二次喊「不要打他！」的時候，是毀容斷手的阿傑在毆打她的日本男友。雖然這兩次她都沒有被打，但心裡的傷害不比肉體上的小，作為一個善良正道的居民，因為父親有日本黑幫撐腰，她成了傷害別人的理由。而一再被黑道摧殘的阿傑，從一個老實的受害者變成了一個醜惡的施暴者。他從呵護一個女孩到用暴力傷害她身邊的人，使靜子再次成為傷害別人的理由。在那個一惡壓過一惡的世界裡，兩個年輕人連最初的曖昧都沒有走完，就各自走向慘烈的遠方。阿傑在破敗安靜的老房子裡，拿掉假髮，月光照著他慘白的哭花了妝的臉說的那句「原來我還是個...膽小鬼。」不知是悔恨的自責，無助的吶喊，還是最終對命運的無可奈何。

這種原始慾望引起的慘烈競爭其實無所不在：職場同事間、家庭成員間、民族間、宗教間、政府間、組織間……——它其實是整個世界的一個縮影，只不過當它出現在一切簡單粗暴的黑社會裡，會顯得格外殘忍。

世界的黑掀開一角便會讓人覺得鋪天蓋地的暗，它就像阿傑燒焦的斷手，當你看到它被人踐踏，仍會失聲大叫，不管你是阿傑還是觀眾，都能感受到那種刺痛的真實——正是因為這種不可迴避的直接，才更讓人感覺真實的痛不欲生。

而我們在這些強大的慾望面前，又都在扮演著什麼樣的角色呢？