性，毒品，拉斯維加斯--電影《宿醉》（The Hangover)

在即將舉辦婚禮以前，道格邀上未來的小舅子阿蘭、兩個鐵哥們菲爾和斯圖一起去賭城拉斯維加斯最後放縱一次，喜劇電影《宿醉》的故事隨之展開。四個人中只有道格看上去像是個已經長大的男人，因此在電影中也最乏味，另外三個人要搞笑得多。阿蘭還沒有長大，菲爾和斯圖照理說已經長大，但只要有可能就立即回到長大前的狀態，這次賭城之旅是大家進入忘我狀況的天賜良機。

一夜狂歡的過程中，他們忘掉了自我；第二天早上醒來的時候，他們忘掉了剛剛發生過的一切。旅館房間一片狼藉，一隻雞來回走動，廁所中關著一隻老虎，壁櫥里傳出嬰兒的哭聲，牙科醫生斯圖的門牙少了一顆。更嚴重的是，四個兄弟只剩下三個，準新郎道格竟然不見蹤影。過去的十幾個小時究竟發生了什麼事情？菲爾、斯圖和阿蘭依靠手頭能夠找到的所有線索，一路順藤摸瓜下去，總算能夠隱約再現出那一夜的瘋狂、糜爛和愚蠢。

女人們極其渴望男人長大卻無法得到滿足，因為男人們不想長大，這是美國喜劇中經常出現的主題。以此為主題的電影大多搞笑有餘，但質量不高。《宿醉》在這個類型的電影中屬於比較聰明的那種，巧妙的故事架構功不可沒。幾個人誤服的毒品俗稱「約會強姦藥」，其主要特點就是無法記住藥效發作時的經歷。正因為失去記憶，故事也就具有幾分懸念，情節得以流暢地推進。同類喜劇很難有像樣的故事，情節發展只要念過小學的人就能預見，需要銜接的地方絕不肯動腦子，只設計幾個廉價的笑話矇混過關，一切都顯得弱智。

分析一部喜劇電影為什麼搞笑是極其無趣的事情，費力不討好，就應該讓觀眾自己去感受才對。我只坦白交待，這部電影讓我笑過很多次，各種笑都有：狂笑、大笑、微笑、竊笑、冷笑、苦笑、嘲笑…從前我給朋友推薦過一些還不錯的類似喜劇，比如Wedding Crashers、The 40 Year Old Virgin和Knocked Up，得到的反饋不是我指望的無數種笑中間的任何一種，而是質疑，「你怎麼會喜歡這種電影？」

的確，這類電影跟伍迪∙艾倫之類機智、具有知識分子趣味、包括大量文化和社會含義的喜劇非常不同。我怎麼可以同時欣賞兩類看似不相容的作品呢？方法很簡單，看伍迪∙艾倫的時候，我開動腦筋；看《宿醉》的時候，我至多開動50%的腦筋。

其實《宿醉》中有兩處例外，讓我無法避免地陷入思考。第一處是Heather Graham的出場。Heather Graham是集美國中西部姑娘各種優點於一身的超級美女，雖說投身影壇多年來從未有機會爆發，但只要上鏡頭，螢幕就因她而生輝，象Drugstore Cowboy中的Nadine、Boogie Nights中的滾軸女郎、陳凱歌導演的唯一一部英語片Killing Me Softly中的Alice。在《宿醉》中Heather Graham扮演一個脫衣舞女，斯圖在毒品影響下，急匆匆跟她進教堂完成了一場婚禮。其實按照幾個小伙子當時的癲狂狀態，斯圖已經進入見誰娶誰的境界，只要對方是個哺乳動物，哪裡用得著Heather Graham出場？導演選擇她應該是為了給觀眾意外之喜，大家可以獲得額外的視覺享受，同時也領悟到一個真理：金子到哪裡都能發光，即使做脫衣舞女也不例外。

另一處是華裔周先生（Mr. Chow）的出場。拿種族特徵搞笑在美國喜劇中比較常見，不值得嚴肅對待。如果笑料是拉丁裔、印度人、黑人或者猶太人，我根本不會深究，但華裔怎麼講也會引起不同的感受。周先生的形象大概是這樣的：穿6號鞋（美國最小的尺碼）、說話尖聲細氣、黑道人物、自作聰明實質愚蠢。

我對美國電影中華裔的形像一直不滿意，尤其是男性。幾十年以前可謂相當糟糕，近些年也並沒有實質性的進展。別用成龍、李連杰的例子來反駁我。他們的確顯示出一些正面的發展，但並沒有突破桎梏。你看看，成龍李連杰們雖說肌肉不錯、功夫在身，能夠在較量中取勝，但電影裡從來沒有美國女人跟他們調情，更不用說爬上同一張床。改革開放30年來，中國已經取得舉世矚目的成就，一舉完成人類歷史上最大的脫貧工程。太空人已經上天，嫦娥探測器撞擊過月球表面。所有這些，竟然還不能夠影響到好萊塢。試問，中國到底要強大到什麼程度，好萊塢電影裡才會有華人男子和白人女子的床戲？