繪畫般的電影。。。

其實這個電影名字可能會引起誤導，倒不如直譯它為《廚師,竊賊,他的妻子和他的情人》（The Cook the Thief His Wife & Her Lover）。
　
相對於別的電影的動，這部電影是屬於靜的。整個過程除了像部戲劇（開場時的拉開帷幕和結束時的閉合），它又像是一幅幅靜態的畫，幾乎固定的攝影機，拍的是大場景，沒有仔細對局部人物的特寫，始終沒有讓觀眾進入角色，仍舊知道這是場戲，所以有些虐待場面倒沒有讓我太傷神。
　　
對於一個畫家出生的導演來說，控制場景的繪畫性不是件難事。整部電影裡掛在餐廳後面牆上的那幅巨大的油畫出現的次數最多，這是哈爾斯作於1616年的名畫《聖喬治市民公會官員們的宴會》（The Banquet of the Officers of the St. George Militia of Haarlem），代表著17世紀荷蘭群像畫的興起。電影裡的餐廳的簡單的紅、黑、白色調就是一直跟隨著油畫中的步伐在走，此外廚房的綠，廁所的白，街邊的藍，都顯示了導演對色彩運用的獨特純粹性。
　　
男女主角應該在電影中算是我們的同情對象，男的是知識的象徵，女的是為自由而戰的勇者，當然她丈夫則化身為自私，貪婪，齷齪。。。可是當男女主角落荒而逃到那個文明殿堂——書庫時，兩人一絲不掛的依偎，像極了《失樂園》里亞當和夏娃被逐出伊甸園的場景。片中也一直迴蕩著小男孩「請洗淨我的罪惡」的聲音，這裡我是否可以認為導演是在同情亞當和夏娃那對我們的祖先呢？。。。
　　
食色性也，食和色總是不分家，阿爾伯特自稱是個藝術家，美食藝術家，對東西的吃法頗有講究，其實他是把所有的一切都當成他的食物，包括妻子，手下，他總是樂於用尖牙嘴嚼別人。。。廚師理察作為喬安娜和麥可偷情的目睹者，似乎把他們的親熱也當成了種美味。。。麥可被他最愛的書堵住喉嚨而死後，喬安娜要求廚師煮了他時，頗有「愛我就吃了我」的風範，雖然最後她是逼著丈夫吃油鋥鋥的烤情人。。。整個場面還是離不了食和色。
　　
（題外話）
這部電影還有許多令人驚訝的地方，比如演最大反角阿爾伯特的麥可·剛本就是鄧布利多教授，什麼叫反差，這個就是。。。其他比如 Tim Roth，他在電影裡只是個爪牙，但是後來的片子可就牛了，對了，他就《海上鋼琴師》裡的1900，《lie to me》 裡的卡爾-萊特曼博士，還是那個《黑色追緝令》裡的小南瓜，哈哈~另外，女主角也不得了，怪不得看她眼熟，原來1989年她是受變態凌辱的可憐女人，到2007年她就變成在位的伊莉莎白二世了，神奇的世界喲。。。不得不嘆演員的偉大。。。
　　
ps：我和短短看完電影進電梯時，我很high的說了一句：「食慾大增！」（其實因為沒吃晚飯，不是因為電影）旁邊一女生打電話大嚷：「太噁心了，要找個地方好好的吐一場。。。」誒，人生那。。。我和短短頓時爆笑，計劃依舊進行，他吃了一份飯，我吃了一份面。。。

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