無間道風雲——平行、交叉蒙太奇剪輯的典範

    無間道風雲是一部美國口味的警匪影片。影片講述的是兩名立場不同的警察各自的生活和選擇，而這兩條主線之中又交織了兩位主角的性格前史和發展脈絡，還涉及探討了美國警察機構內部關係以及貪污問題、黑幫老大卡斯楚的犯罪問題和黑幫成員關係等等諸多的輔線。導演大膽地將影片的時空結構擴張、交錯、抽離，然後又縫合，建立起了一種多條線的「立體剪輯」的架構，並運用平行、交叉蒙太奇結合的剪輯技巧，使之與導演的多條敘事風格珠聯璧合，牢牢掌控住影片的敘事節奏，並將其梳理得有條不紊，在絲毫不影響畫面的自然流暢下，讓觀眾易於接受和理解。
    在整個敘事的處理方面，通過後期剪輯的運用，平行蒙太奇、對比蒙太奇的處理十分自然流暢，使得故事中人物關係之間似乎變得更加直接和簡單，呈現出來的效果非常到位，是一部技術上非常嫻熟的典範。
    影片一開始就以主人公科林的口吻進行自傳式的敘述，鏡頭藉此引出了頭號美國黑幫人物卡斯楚，由於科林接受了黑幫頭目恩惠和洗禮，便成為黑幫頭目卡斯楚的利用工具，考入進校，成為科斯特羅在警察隊伍中的臥底。而另外一位主人公比爾的背景則比較複雜，他的叔叔是著名的黑幫分子，父親比較正直，因為被黑社會殺害，他想藉助成為警察來復仇，於是也進入了警察學校學習。影片以平行蒙太奇的表現形式敘述了兩人在警校的學習過程。在警校中，兩人都各自配上了一個志同道合的配角警校同學，科林配上的是一個開始就請他吃飯的同學，比爾配上的是一個黑胖同學。這些鏡頭的出現，也是為影片最後的結局作了鋪墊。即這兩個同學以物以類聚人以群分的角色對兩位主角人物進行了陪葬。
    警校畢業以後，科林和比爾兩個人幾乎是擦肩而過的接受了最後警官的不同命運的安排。先是科林接受分配到警局的鏡頭，一個遠景，交代了整個房間裡的人物。接著幾組近景的對話鏡頭，也就是上司給予科林的一些囑咐與寄予。接著用了一個比爾的主觀鏡頭去過渡畫面。也就是說在科林面試的過程中比爾就在面試的入口處低頭望著自己的腳待命。等科林躊躇滿地走出警長辦公室與秘書打招呼的時候，比爾才抬起頭被前台招呼進去。這裡先是有個起伏，在比爾身上，然後鏡頭搖至科林從打開門走出來，接著鏡頭跟著科林移動，並且也將比爾置於畫面中，形成對比效果。接著比爾進去的時候，同樣是一個全景鏡頭，接著幾組對話鏡頭。整個剪輯平滑流暢，沒有太多的渲染與裝飾，而是更多的是想通過鏡頭與蒙太奇的方式去表現出兩個命運的不同，即僅僅在前後幾分鐘的時間差造成了兩個人不同的前途。
     接著，科林踏入自己新分配的公寓，前面是曾經接受洗禮的教堂，他在自語中鏡頭緩緩橫移科林在陽台上靜靜矗立的悠閒鏡頭，而比爾此時則接受警官新開的薪金和帳戶，與自己親戚家的混混到酒館喝酒，討論街區的暴力、接受街區混混的挑釁，以此想接近卡斯楚，以去得他的信任。此後，影片的剪輯幾乎都是採用了對比蒙太奇的手法去描述兩個人的行蹤，而且通過對比蒙太奇的表現手法，去敘述了兩人是如何一步步上升，去得各自上司的提拔與信任。另外，對比鏡頭中還講述了兩個人之間為同一件事情進行的暗中較量。
影片中為了敘事的簡潔，女主角變成一個心理醫生，變成了科林和比爾自始至終就沒有真正的認識過直到最後的生死交鋒，這種敘事風格更加突出強調了兩人命運的陰差陽錯和偶然性。
     影片塑造了豐富的人物形象。科林是一個細心，多疑，手狠的角色。通過一些細節鏡頭去反映出他做事的謹慎。他可以憑自己的身份成為FBI的線人，這也是他可以逍遙法外的原因。所以，這個角色多了一份霸氣和殘暴。而比爾的心是善良和淳樸。兩個人的性格剛好互補，一個張揚，一個沉穩。因此，當沉穩的被殺害後，張揚的最後也被殺死了。另外，影片對暴力鏡頭的處理也是直白而血腥，沒有一點的掩飾，沒有一點的煽情。它呈現給我們的是一個黑白不分，弱肉強食的世界。黑幫心狠手辣，警察也粗暴兇狠，一切都服從於強者為王的生存定律。無論是色調用光，還是調度剪輯，都刻意低調，低調到根本不引人注目的程度。剪輯也是採用平行中的對比，對比中有帶有平行的影子，用最平實的視角和記錄方式，既不刻意誇張濃烈，也不有意營造淡雅。