東京！東京！

《室內設計》，每天每天上演在東京西京南京北京，從各地齊聚到所謂的大城市的小鎮青年，他們的心長的奇形怪狀，加瀨亮的心是蘑菇狀的，還帶煙雲——作為導演也許他清晰的知道讓自己的觀眾不要睡去的方法是讓他們融入現實的煙霧中。藤谷文字的心是椅子狀的，別人多蠢蠢欲動，她卻停滯不前，過時的一把木質椅子。這樣的心都MATCH不上黑川紀章的膠囊容器（學名：中銀艙體大樓，入住標準：禁止男友、禁止寵物），稜稜角角還必須在東京拋光、打磨，磨得統一了尺寸、規制了大小、克制了想法，才能匹配的上東京這個容器，方才能成為寸土房子裡寄居的蛀蟲，否則只能變異成房屋間隙的鬼魂……
我們不知道誰變異了。幸運者，宜動宜靜的變成椅子，遇上個不愛言談的三味線彈奏者，可以在自己的賽亞星球里繼續生活，照舊剪雜誌、愛看書、關照植物、寵物，偷窺身外的世界。不幸者，急急跟上這個1200萬人口的節奏，把只能包9個禮物的包裝紙用在11個禮物上，更分不清嘈雜的外人給予他的讚揚有多少出於逢場作戲，他的蘑菇心和這個城市一樣變大、變得現代化、變得身心俱疲。

《Merde》 經過粗淺的鑑定，Leos Carax用這個TITLE是因為他喜歡クソ這個東西，或者說他喜歡「糞」這個漢字。卡拉克斯在片頭用動畫的形式閃爍不其詞的就突顯東京之中一個巨大的「糞」字。我就臆想也許卡拉克斯在東京常常見到「番」，如果他知道千百年前老子所云「天下有道，卻走馬以糞」——當時的「糞」通「番」，「番」又通假「播」。也就是說自古以來，受人愛戴受人敬仰的漢人用「糞」代表播種的意思，絲毫沒有褻瀆的臭味。卡拉克斯，你聽得到嗎？這邊廂廣袤土地上的民眾在朝你喊「這是天朝的瑰寶」呢~~MR. Merde才顧不了這許多，蠅營狗苟的從下水道鑽出來（ORZ……莫名想起《交涉人真下正義》），把象徵日本的菊花和鈔票當零食一樣的吃，還得是高檔菊花。嘖嘖，還好他在地下棲息已久，沒有受到本尼迪克特的誤導，否則他豈不是要吃菊花與刀才能表示對日本的輕蔑？大段大段的不知M2星球的語言，瘋癲的舉止，打破了這個繁忙沒有空隙的超級大城市，人和人的思維都一樣的易碎，隨便幾個深埋地下手榴彈肆虐般炸死那麼多東京人（《南京！南京！》的看客應該很爽），又來一個M2星雲的律師，把人性、母愛、正義往人群里一拋，立刻集結成強大的人道主義勢力。其實那都是純粹一廂情願，MR.糞既不畏懼聲勢浩大的殺戮之聲，也不屈服幾個棒槌組成的法庭，他也許就是等著給換上一套乾淨整潔的白色和服，然後尋他的上帝去了吧。

《震動東京》當一個宅男愛上一個奼女，怎麼辦？奉俊昊費了吹灰之力就告訴大家一個真理，追！10年光陰閉不住春心蕩漾，該來的總會來。震動中的東京街頭，空無一人，只得教人生死相許——其實，隱約一直讓回想起GOOGLE EARTH中我探尋東京和京都的街景。奉俊昊的創意出發點來自Tokyo Nobody這本書，殊不知有多少窮困少年如我一般，為了幾年如一日的京都之夢，朝朝暮暮的搜尋恨不得把GOOGLE EARTH裝到自己的大腦細胞里，待哪天真的踏上京都，怕是眼見燈杆上的電子探頭分外熟稔，最是親切。LOVE SAD TIME，再宅也逃不過這三樣，認命吧！
一個印痕要在人的生命中留存多久？多久都無所謂，那麼多的人擁擠在這裡，那麼多人想要擁擠進這裡，城市對於我們究竟意味著什麼？不是意味著披薩、電影、討生活，而是某些人，因為他們而想安定、想改變、想伸出手去按下ON鍵。

《Tokyo！東京！》我等了一年有餘，等的都已經忘卻原先的期許。如果世上有一種標準是不能錯過的卡司，那不妨用它做範本：美國人變異形、法國人講人文、韓國人談愛情，米歇爾•剛瑞Michel Gondry，萊奧•卡拉克斯Leos Carax，奉俊昊。這三位鬼才導演猶如吸星大法一般，吸引了以下的群眾演員，不勝枚舉之：主演——蒼井優、香川照之大叔、藤谷文字、加瀨亮、巴梅爾、德尼•拉旺，再看看無比強大的配角：僅有兩個鏡頭的竹中直人大叔、幾次照面的妻夫木聰、沒有展現才華的伊藤步、連對白都沒有的大森南朋，僅一個特寫的荒川良良。好的不負所望，這些人們依舊帶來對故事的娓娓相告，對世事的吐故納新，還有鮮亮明艷的陽光，像自己沐浴在其中，還有作為電影人所贏得的深深的敬意。