三種救贖

三部短片共同的主題都是救贖，三位導演選擇了三個不同的社會層面，同樣的，三種不同的救贖方式。

米歇爾·岡瑞 (Michel Gondry)給我印象最深的影片是《科學睡眠》，當然兩位主演的個人魅力功不可沒，但最主要的還是他用看似粗糙的道具和手法將觀眾帶入到神奇世界的魔力，這一次的短片《室內設計》似乎延續了《美麗心靈的永恆陽光》的尋找主題，尋找自我的定位以及外界環境於自身對立關係的原因，不過岡瑞的表現手法很獨特，用輕鬆的筆調提出問題，留出想像空間。女主人公寄人籬下的痛苦表面上看是沒有工作所導致的，實際上在東京這樣一座現代化都市裡，幾乎每一個人都在時刻奔波著，為了房子、為了錢、為了他們所謂的志向，實在很少有人對身邊的朋友和親人認真的關心與理解，就好像見面熱情擁抱卻最後抱怨連連的朱美一樣。弘子的變形是被動的，是人的異化，異化的根源則是社會的異常，是對知足常樂這樣一種正常心理得不信任與背叛的結果。

雷奧·卡拉克斯 (Leos Carax)這一次的復出沒有讓人失望，但說實話也沒能讓人有太大的驚喜。給我印象最深的是梅爾德在法庭上的剪輯，完全是在諷刺奧斯卡的頒獎典禮，很冷幽默。但無疑這個看來像個怪物的「耶穌」的出現表達出了卡拉克斯認為現代社會需要被拯救的某種願望。社會的麻木似乎只有暴力才能驚醒，一個最醜陋最具破壞性的形象卻口口聲聲是被上帝派來的，難怪要絞死他，因為人們希望遺忘上帝的存在，對自己的罪惡置之不理，繼續過著他們認為「幸福」的生活。

奉俊昊 (Joon-ho Bong)相比之下選擇的是，關注一個新時代背景下新生的生活方式——宅男、奼女，並將其誇張到一定程度來展現其荒謬性。這個叫做《震動東京》的短片構思很巧妙，尤其是地震的情節安排，在最最意想不到的情況下，一個本來就無法預測的事件就這樣發生了，這一事件也改變了整個故事的走向。宅文化其實並不是一種形式上的文化特徵，最主要的是導演抓住了這個人群的本質——一種逃避世事卻又必須依賴的矛盾心理，這種矛盾長時間被注意力分散以及自我禁錮所逃離，但始終就像一道沉重的閘門將自我牢牢的困在了心靈的這座孤島上。這個意外的事件導致香川照之扮演的宅男宿命般的偶然打破了這種禁錮，突然發現了一座通往島外的橋。不過故事並沒有就此打住，有意思的是，作者將這座橋架到了另一座孤島上。於是，宅男終於鼓足了勇氣邁開步伐去碰觸另一個人的心靈。地震再一次的降臨給了他機會與信心，這地震預示著改變錯誤的生活方式是無疑的，是天賜的真理。於是他按動了愛的按鈕，救贖了另一個人。