拐賣人口外星怪叔叔千方百計調教正太蘿莉

   我承認看完整片的震撼令我的手現在依然微微發抖，地球在最後一刻終於毀掉了，沒有任何機會和救贖，儘管為了支撐視覺效果而產生的乙醇類火焰爆炸確實很扯，但是就這種衝擊而言，審判日顯得像是小鬼在玩火柴炮。我想起很多年前九州上天神的採訪問卷：地球要滅亡了，你要如何度過這一天？覺得和家人在一起，無論如何也是最無悔之舉。然後末日降臨，一切子虛烏有，我承認這個場景讓我感到小小的滿足和興奮。

    這部兩小時的電影想表達的東西實在太多了，我不知道是不是小說改編，還是單純是為了商業寫了這樣的一個劇本。我更相信前者，因為電影的度把握得不夠精準，從一部類型片的角度說，它太過於散漫，讓人看著不知道以什麼心情去接受下一個到來的情節，像是災難片又變成科幻片再變得宗教隱喻。很多剪刀手部份相信是為了票房而背了導演的初衷。我相信原作應該是有個黑暗核心的，不由得想到了《三體2》，沒有那麼多自我撫摸式的矯情語言和個人英雄主義思考，世界末日來了，人類像爬蟲一樣無力，掙扎的力量都沒有。

    凱奇又開始演宗教類題材了，這部真的容易和NEXT混為一談。傳統而村俗的學者身份和美國式的英雄主義再一次成了凱奇叔的象徵，角色確實很賣力啦。讓我震撼的是那場飛機失事的長鏡頭，我不知道這會砸進去多少錢去拍這個畫面，凱奇叔在這個鏡頭中稍稍一NG，會有多少職業替身再次被火燒被車砸。第二就是女主角在出現到底是為了個啥？她沒有承擔一部災難片中女豬理應表現的美麗嬌弱以及在男豬脆弱時給予的母性關懷，我們看到的她除了在發現自己女兒變成通靈王后嚇得流出眼淚之外，大概就是一個發瘋的殺豬叫角色了，也可以說有其母必有其女。很多人說在看到她被車撞掛的那一刻時嘴角揚起了笑容，這個角色實在不討好。

    外星人叔叔的形象塑造得像是霹靂貝貝，編劇確實在把宗教或者科幻在流行文化方面討巧，面無表情一身黑西服多麼得中南海保鏢啊。我想說這種形式主義的討巧也許是為了迎合觀眾或者說將外星人的身份置之一種理性和旁觀者的方向，這種商業化的段落在不時地掩蓋本片本身的核心。最後叔叔們在成功拐騙正太跟他走後變回真身曼哈頓博士，這段是倪匡寫得嗎？比較雷的地方是，通體幽蘭還可以理解外星人是某種基礎元素基體，頭上那坨紅色的大腦是像徵了個啥？想說外星人也是有腦子的嗎？就算有也可能被草泥馬踢過的吧。

   為什麼獲得救贖的總是孩子？這個潛規則在好萊塢千萬年都不會變吧，JIGSAW這種變態不殺，各種災難降臨比如死神來了驚心食人族受害者的底線也是高中生，就連外星叔為了可能是延續文明保護瀕臨絕種動物而帶走的一樣是孩子。最後的鏡頭是議論和口水最多的地方，兔子和孩子被放在了另一個星球，等待著他們去創造。我只是覺得從某種角度看，與其說讓這些什麼都不懂的孩子去延續種族，倒更像是外星叔禁閉室的孌童調教。過肩摔吧，怪叔叔的行為都過肩摔吧！

   其實OS是除了以上看著比較雷的情節外，這部電影還是非常非常值得一看的。無論是單純欣賞沒有救贖的災難片，還是想從中解密出符號象徵的宗教片（覺得兔子的隱喻已經被人討論得和什麼一樣了），都是值得的。儘管沒有什麼有力度的話證明我的觀點，但是至少編劇想表達的資訊量是龐大的。我喜歡在最後時刻播放的新聞內容，看著讓人想起《上海堡壘》；耳語者這種新穎的引路人形式也令孩子很有安全感；大場面鏡頭把握得絕對夠水準；玩弄哲學宗教於商業片也算可圈可點。於是給了力薦。

   估計晚上睡覺時，想得最多的可能是前段時間網路上的2012末世論，說是瑪雅人的預言，在聖經以及背推圖中都找到了有力證據。如何如何的。再想起最近發生的一系列事情，比如朝鮮徵兵，比如H1N1終於宣佈世界流行，比如前段時間的成都公交車法國民航。怎麼說都像是真的有穿馬賽克服的外星叔叔為了拐賣更多的地球正太而做出的災難徵兆，好吧這是影后妄想症。

   我曾經把瑪雅預言發到《銀河系漫遊指南》愛好者論壇，希望能得到些資訊，結果他們全是「偉大的扎昆第二次降臨派」的。

   我喜歡那句煽情台詞，煽著我了，You and me will be together forever。那個時候凱奇是帶著怎麼樣的心情和兒子作別？又是怎樣接受那些一天來忽然盛開又凋謝的，模樣怪異的花朵？